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迪伦的诗歌共和国 　　鲍勃 ――歌手崔健 鲍勃 获得诺贝尔文学奖 获得诺贝尔奖本来是一件很盛大的事情，但今年的诺贝尔文学奖颇具喜感 当地时间10月13日，诺贝尔文学奖评选机构瑞典学院宣布，将2016年诺贝尔文学奖授予美国歌手兼诗人鲍勃。被瑞典媒体称为“诺贝尔文学史上最具有轰动效应”的事件，更是引起了全球文化界的广泛关注。然而，在揭晓新闻发布会上，瑞典学院常务秘书萨拉 奖项揭晓几日后，鲍勃 然后，全世界文学界都卷起了对鲍勃“弃奖”的评论，许多人愤怒地表示，为什么文学奖要颁给一个摇滚歌手，何况人家还拒绝领奖了呢！ 但尴尬的是，5天后，迪伦的个人官方网站18日作出了更新：在网页上一处并不显眼的位于――“迪伦的书”一栏下的“迪伦歌词：1961年至2012年”标题上添加上了“诺贝尔文学奖得主”四个字 接下来的文章，会详细地介绍关于鲍勃 既被总统也被革命者引颂，迪伦的文学成就无可置疑 只有迪伦能够把高雅和大众，把晦涩和流行，结合得如此好。他的歌名和歌词早已进入我们的集体意识中，他的歌既被总统也被革命者引颂 游离于虚构与现实 20岁的鲍勃Bob Dylan）刚刚在纽约出道时，《纽约时报》乐评形容他：“他可以超越音乐类型边界，他既是一个喜剧角色也是一个悲剧角色。”“他的表演似乎像是一部慢动作电影。”“迪伦先生从未说清楚他的出生地和从何而来，但比起他要往何处去的问题，那已经不重要。而这个关于未来的问题，很快就会清楚了。” 这是一个深富洞见的记者，一个过于准确的预言者，因为他说出了一切迪伦的重点。关于迪伦的过去，他的确从来没好好说清楚 刚到纽约时，他曾说他是一个弃儿、一个马戏团长大的孩子，更普遍的说法是他曾经如同伍迪处流浪。伍迪30年代开始漂流各地采集民歌，等到迪伦来到纽约时，他已经病危在床。迪伦在他身上听到了民歌的质地，爱上了他流浪者的形象，学到了为人民而唱的精神。他说：“伍迪是个激进分子，而我想成为那样的人。”所以他来到纽约寻找伍迪，去新泽西的医院探望病重的伍迪、唱歌给他听 但他其实不是伍迪那样的游牧歌手，而是在明尼苏达州一个中产阶级家庭长大的“正常”孩子 甚至在多年之后，他出版了一本“自传”叫《像一块滚石》，写下关于他上世纪60年代的纽约生活，这本书虽然迷人，但也被视为可能有不少虚构之处 虚构与非虚构，现实与想象之间，他总是如此说故事，包括自己的身世故事 时代变了 《纽约时报》评论提及更重要的问题是他要往何处去。事实是，他来纽约不到一年 ，就被发掘许多巨星的传奇制作人汉蒙（John Hammond）签下唱片约。1962年的3月，他发行第一张同名专辑Bob Dylan，没引起太大回响。等到1963年5月的第二张专辑《自由自在的迪伦》（The Freewheelin’ Bob Dylan）出版，宛如一颗原子弹坠落在60年代初的骚动之秋。人们从来没有听过这样的民歌：那既不是当时流行的美声民歌，也不是带着泥土气味的传统民歌（例如他的第一张），而是一种全新的声音：他结合了艾伦 “我唱的民谣歌曲绝对不容易入耳，它们并不友善，也不圆润滑顺。它们不会带你平缓地靠岸；我想你可以说它们不商业。不但如此，我的风格对于电台来说是过于乖僻而难以归类的作品，然而歌曲对我来说远不只是轻松的娱乐而已。歌曲是我的导师，它们引领我，带我到另一种对现实的意识，带我到某个不一样的共和国，某个解放的共和国……一个看不到的共和国。”（《像一块滚石》，大块出版，2006） 从1963到1964年，这一两年间，他写下一首又一首关于黑人民权运动，关于反战，关于那个青年世代的困惑与焦虑，与对追求改变的渴望的歌曲 在专辑《时代变了》中，他大声宣告，时代正在快速变迁，没有人可以挡住历史前进的脚步。他警告政客，要倾听人们的呐喊，不要再阻挡在路上。在你们办公室的外面，一场战争正在进行，并且将撼动你们的墙壁，让你们无法再安逸地闭起眼睛。他更警告父母，不要批评你不了解的东西。你的儿女已经不是你能掌控的。如果你不能伸出手帮忙，那就不要成为变迁的阻碍 迪伦很清楚自己写这首歌的企图。他说：“我知道我想要说什么，和我要对谁说。我想要写出一首伟大的歌曲，一种主题性的歌。” 他成为一个不情愿的时代代言人，一个新世代反叛的精神象征 《时代变了》是在1964年1月发行，但正是在这一年，当迪伦写下最好的抗议歌曲时，他也亲手敲碎所有人自以为是的妄想，开始自我解构众人以为的形象与标签，开始告别革命，不再回头 在接下来的几年，他连续发行了三张摇滚史上最重要的作品，并进行漫长的巡回演唱会。这些专辑和演唱会不止让人们看到他们不了解的迪伦，迪伦也带领他们进入摇滚乐中一个未知的魅影之原。摇滚乐从未如此黑暗、诡