古根海姆博物馆1.pptVIP

走近弗兰克.盖里 ——古根海姆博物馆 盖里经典建筑设计作品 1983 临时性的当代（洛杉矶，加州，美国） 1988 Sirmai-Peterson住宅（Thousand Oaks，加州，美国） 1989 维特拉国际家具博物馆 （魏尔市，德国） 1991 Chiat/Day/Mojo公司总部（威尼斯，加州，美国） 1992 依阿华大学实验室大楼（依阿华市，依阿华州，美国） 1992 托雷多大学视觉艺术中心 （托雷多，俄亥俄州，美国） 1993 弗雷德里克.魏斯曼艺术博物馆 1994 美国中心（巴黎，法国) 1995 EMR通讯与技术中心（德国） 1995 迪斯尼乐园管理大楼（美国） 1996 荷兰国际办公大厦 1997 古根海姆博物馆 （毕尔巴鄂，西班牙） 1999 新海关大楼（德国） 2000 DG银行总部 （德国） 2001 巴德大学艺术中心 （纽约，美国) 2002 迪斯尼音乐厅 （洛杉矶，加州，美国） 弗兰克 盖里与解构主义 解构主义是从结构主义演化而来，结构主义是一种社会学方法，其目的在于给人们提供理解人类思维活动的手段，解构主义实际上是对结构主义的破坏和分解，是作为后现代主义时期的探索形式之一而产生的。所谓的“破”不是简单的理解为拆毁或破坏，它是对存在的一种思考。 盖里被认为是世界上第一个解构主义的建筑设计家，号称解构主义建筑之父。 1962年盖里成立了盖里事务所，开始逐步采用解构主义的哲学观点融入到自己的建筑中，他的作品反映出对现代主义的总体性的怀疑，对于整体性的否定，对于部件个体的兴趣。他所设计的德国维特拉国际家具展览中心，巴黎的“美国中心”，洛杉矶的迪斯尼音乐中心，以及巴塞罗那的奥林匹亚村都具有鲜明的解构主义特征。盖里的设计把完整的现代主义、结构主义建筑整体打破，然后重新组合，形成一种所谓“完整”的空间和形态。 弗兰克盖里的代表作品 一、沃特迪斯尼音乐厅 地点：加利福尼亚，美国 面积：18860平方米 特点：室内通透明亮、雅致，采用了暖色调 二、1991 Chiat/Day/Mojo公司总部（威尼斯，加州，美国） 三、 EMR通讯与技术中心 四、欧洲迪斯尼娱乐中心 五、维特拉家具博物馆 毕尔巴鄂古根海姆博物馆 毕尔巴鄂古根海姆博物馆位于毕尔巴鄂市内由贝拉艺术博物馆、大学和老市政厅构成的文化三角的中心位置、可由该市商业区及老城区直接前往参观。位于博物馆入口处的公共广场疏散了博物馆和贝拉艺术博物馆及旧城区和滨湖景观之间的行人交通。 建筑外观 从内维隆河北岸眺望城市，该博物馆是最醒目的第一层滨水景观。面对如此重要而富于挑战性的地段，盖里给出了一个迄今为止建筑史上最大胆的解答：整个建筑由一群外覆钛合金板的不规则双曲面体组合而成，其形式与人类建筑的既往实践均无关涉，超离任何习惯的建筑经验之外。 在邻水的北侧，盖里以较长的横向波动的三层展厅来呼应河水的水平流动感及较大的尺度关系。因为北向逆光的原因，建筑的主立面终日将处于阴影中，盖里聪明地将建筑表皮处理成向各个方向弯曲的双曲面，这样，随着日光入射角的变化，建筑的各个表面都会产生不断变动的光影效果，避免了大尺度建筑在北向的沉闷感。在南侧主入口处，由于与19世纪的旧区建筑只有一街之隔，故采取打碎建筑体量过渡尺度的方法与之协调。更妙的是，盖里为解决高架桥与其下的博物馆建筑冲突的问题，将建筑穿越高架路下部，并在桥的另一端设计了一座高塔，使建筑对高架桥形成抱揽、涵纳之势，进而与城市融为一体。以高架路为纽带，盖里将这栋建筑沛然莫御的旺盛生命活力辐射入城市的深处。 内部设计 博物馆的室内设计极为精彩，尤其是入口处的中庭设计，被盖里称为“将帽子扔向空中的一声欢呼”，它创造出以往任何高直空间都不具备的、打破简单几何秩序性的强悍冲击力，曲面层叠起伏、奔涌向上，光影倾泻而下，直透人心，使人目不暇给，百不能指其一。在此中庭下，人们被调动起全部参与艺术狂欢的心理准备，踏上与庸常经验告别的渡口。有鉴于赖特在纽约古根海姆博物馆设计中对艺术展品不够尊重的教训，盖里的展厅设计简洁静素，为艺术品创造一个安逸的栖所。 经营状况 　　古根海姆博物馆极大地提升了毕尔巴鄂市的文化品格，1997年落成开幕后，它迅速成为欧洲最负盛名的建筑圣地与艺术殿堂，一时间冠盖云集，游客如织，成为欧洲文化界人必躬逢之盛。博物馆的参观人数在年余间就达400万人次，直接门票收入即占全市岁入的4％，而带动的相关收入则占到