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4K数字电影的制作流程探索 河北电视台制作部：张晓华(tel 梁栋 许建勇 关键词：4K、RAW、DaVinci调色、数字回套 、DCP 河北电视台于2009年搭建了苹果高标清包装制作网，在这个网里，我们接入了一台达芬奇调色系统（DaVinci Resolve），主要用于节目的色彩校正，以提高节目的品质。 2013年9月，我们接到了一个数字电影《觉那妈姆》的剪辑较色任务，这也是我们第一次接触这样的工作。我们作为电视节目制作的技术人员，对电影制作流程，尤其是数字电影的制作流程没有太多的了解，如何利用现有设备，制定合理的工作流程，顺利地完成这个任务是摆在我们面前的一项难题。 这次我们要制作的数字电影是由SONY PMW-F5 Super35mm 4K数字摄影机拍摄。在拍摄的同时，摄像机外接的记录单元AXS-R5进行素材的记录，记录为4K 16比特 RAW格式，以MXF形式封装。没有生成代理格式文件，画幅尺寸为4096*2160，也就是我们所说的4K。原始素材数据量大约10TB。 我们要解决的问题主要是三个： 4K影片剪辑 调色 输出生成DCP文件所需的视频文件。 下面我们分别就这三个问题来详细讨论一下： 剪辑 我们现有的剪辑设备是苹果的FinalCut Pro 7，这个软件所支持的主流格式是ProRess422编码的MOV格式。通过查阅资料我们了解到，目前支持4K的RAW格式源码剪辑的软件并不多，主要FinalCut Pro X (安装sony插件),Avid(安装sony插件)等。所以我们现有设备不能完成4K的RAW格式源码剪辑。这种情况下，我们决定先对4k素材进行下变换，同时转码，转成FinalCut Pro 7支持的主流格式：ProRess422编码的MOV文件。在完成剪辑后在达芬奇调色时套回高码。 通过查阅资料我们知道，将4K的RAW格式转成ProRess422编码的MOV可以使用sony公司提供的ContentBrowser_2.0，（如图1） 这款软件本来是一个摄像机附属软件，用来通过普通计算机浏览RAW格式文件的，但这款软件又提供了转码的功能，从sony网站上下载ContentBrowser_2.0 for MAC，就可以将4K的RAW格式转成高清1920*1080的ProRess422编码的MOV文件， 这里需要注意两点： 一是ContentBrowser_2.0 for MAC需要运行在MAC OS 10.8以上版本。而使用ContentBrowser_2.0 for WINDOWS的软件是不能转出ProRess422编码的MOV文件的；二是转换后的mov文件存放的路径应该和原有高码RAW格式的mxf文件存放路径一致，以备将来较色时套回高码使用。 将转换好的ProRess422编码的MOV文件导入finalcut软件，由于这部数字电影是现场录音，我们的剪辑师还必须先将声音文件和视频文件配对，并保证声画同步，电影制作中称之为对板。完成对板后导演就可以和剪辑人员进入真正的粗剪和精剪工作。 调色 一部影片的基本表达画面、音效、同期音与配音等。其中，画面自然是最重要的基本要素，画面的表达方式不一样，对影片内容会起到非常大的改变。要想把影片内容表现得很饱满、很到位，画面的影调、构图、曝光、视角等细节都要精细安排，才能统一形成完美的、适合主题的表现力。DaVinci Resolve来完成调色工作。DaVinci Resolve是业界公认的、使用最广泛的高性能调色系统拥有的实时性能，能够处理复杂的调色工作，一级调色、二级调色、多点追踪、模糊等调色操作DaVinci Resolve调色我们首先面临两大问题： 如何对4K RAW 格式的源码进行调色。 为了提高最后数字电影成品的品质，我们计划将来制作两版成品，分别是4K版和2K版，所以我们必须要对4K的原始素材进行调色。我台现有的DaVinci软件为8.0版，这个版本不能导入SONY F5 的RAW格式的文件。我们联系DaVinci Resolve的技术工程师后得知，4K的RAW格式是出现不久的新型格式，只有将DaVinci Resolve软件升级至10.0版本才可以读取导入这种格式的文件。很快我们收到了升级包，将软件升级后，对4K的RAW格式就可以完美支持了。需要补充的一点是，DaVinci Resolve软件升级后要对部分系统设置进行调整，包括调色台的匹配、导入项目格式、监看格式等，只有正确设置了相关参数，才能使DaVinci Resolve正常工作。 如何导入finalcut 剪辑的序列 finalcut剪辑的序列是以项目的形式存储的，就是PRJ文件。这种文件DaVinci是不认的，所以必须找到一种两个系统都支持的序列描述文件。Finalcut是国际