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新闻摄影专版地位作用及设计编排 　　新闻摄影专版在平面媒体上的地位日益提升 重文字轻图片，这是我国新闻界长期来的一个痼疾。不少新闻从业人员总以为文字能说明一切，照片则可有可无。2000年11月，新华社原社长穆青到上海举办摄影展览时，曾告诉笔者：“以前分配工作时，文化素养高的当文字记者，文化素养低一些的当摄影记者。”由此可见当年新闻单位完全把摄影放在次要地位。穆青首先在新华社打破这种分配“原则”，他认为，作为一名记者应同时具备文字和摄影两种能力。他自己身体力行，拿起相机，当了一名“两翼齐飞”的记者 近年来的新闻实践证明，在平面媒体上，新闻摄影的作用是文字所不能完全替代的，它在传递信息上具有文字不可比拟的感染力和说服力。新闻照片开始逐渐摆脱从属地位，摄影记者已不再处于仅仅为文字记者配图的地位，他们主动出击，自摄自写的新闻摄影报道屡见不鲜。不少报纸的第一版，常常是一幅大照片占去大半个版面，成为报纸的封面，强烈的视觉冲击，凸现了新闻的“目击”性，拉近了读者与新闻事件的距离，最敏捷、有效地发挥了新闻的作用 独立的新闻摄影报道在平面媒体上的崛起，为新闻摄影专版的出现打下了坚实的基础。近年来，国内不少报纸纷纷推出每周一期、甚至每天一期的新闻摄影专版，如《钱江晚报》的“瞬间”、《深圳晚报》的“24小时”、《大众日报》的“摄影报道”、《陕西日报》的“社会大视角”、《南方周末》的“报道摄影”、《新民晚报》的“目击”等。这些新闻摄影专版以组照的形式来记录人物或事件，主题鲜明、新闻价值高、时效性和感染力强，产生了不可低估的社会效果，深受读者欢迎 目前，国内各大报纸几乎都把新闻摄影专版作为拳头产品推出，尽管我们的报纸还不能像某些西方报刊那样，在策划版面时先定照片，以新闻照片为中心设计版面，但我们还是看到了，新闻照片、新闻摄影专版在平面媒体上的地位已得到空前提升。这种提升，为平面媒体带来了新的生命力 新闻摄影专版具有文字无可替代的作用 文字和图片各有所长。文字有自己的优越性，它在承载和传播信息时比图片更灵活更深入。文字记者采访时不但可以直接，还可以间接获取信息。而新闻摄影就完全是新闻事实的瞬间再现，摄影记者只有奔赴现场，才能捕捉到第一手的新闻事实。但是，摄影也有文字所不能及的长处，它真实、具体、可视，有时具有“一图胜千言”的能力，单幅新闻照片如此，组照就更有可能将这种能力发挥到极致 新闻摄影专版即是以组照形式，通过连续性的画面来记录新闻事实，使读者对整个新闻事件“一目了然”的。组照的优势在于能把一个一个新闻事件的瞬间片断，有机地连接起来，从而传递给读者更多的信息。它与单幅照片相比，叙事的能力更强，包含的内容更丰富，阅读上更具有连贯性和逻辑性，更易被读者接受 新闻摄影专版之所以为读者喜爱，与当代都市人的生活节奏、阅读环境、阅读心理密不可分。在大都市里，人们工作和学习的节奏越来越快，许多人的阅读不可能像赋闲在家的老人那样“细嚼慢咽”，在上下班途中、在公交车站、在地铁车厢里，人们快速扫视报纸或杂志已成为都市文化的一大风景，能留住他们目光的，必然是那些具有视觉冲击力的东西，或醒目抢眼的标题，或大幅精彩的照片。难怪有人说，这是一个“眼球为王”的时代。优秀的新闻摄影专版，正是具备了抢夺读者眼球的本领，它通过贴近生活、贴近百姓、信息载量丰富的照片，攫住读者的视线，快速告诉读者社会发生了什么 新闻摄影专版的现场性、瞬间性、形象性在带给读者视觉冲击、还原“当时当地”上比文字更胜一筹。比如三年前发生在中国大地上的“非典”，虽然有不少文字留了下来，但让读者最难以忘怀的还是一些震撼心灵的新闻照片。2003年5月29日，《新民晚报》的新闻摄影专版“新民写真”（“目击”的前身）刊登了中国青年报记者贺延光发自北京的一组照片，其中的两幅至今可以让读者清晰地记起。一幅是一位“非典”病人终因医治无效而死亡，一位医生背对镜头久久地站在病人的尸体前，透过背影我们分明看到了医生的痛心和无奈。另一幅照片的画面是白色被单下露出了一只浮肿的手，照片说明这样写道：“5月12日22时31分。丁秀兰静静地躺在病床上，正接受MAPS血液净化治疗。5个半小时后，奇迹并未出现，这位曾挽救过许多生命的人民医院急诊科副主任，终于被非典夺走了生命。”这两幅照片，在整个版面上是最夺人视线的，它们所带来的心灵震撼也是最强烈的。三年过去了，它们仍然被人们一次次地提起。与文字相比，新闻摄影以没有任何掩饰的镜头语言述说着惊心动魄的真实，更容易在读者脑海中留下永久的记忆 新闻摄影专版策划编排的重要意义 新闻摄影专版策划编排的最高境界是鲜明的主题思想、高质量的视觉感受、连贯的故事结构、精到的文字表述的和谐统一。要达到这一境界并非易事，策划编排除了要有好的照片之外，文字和版面编辑也