音响技术及应用.ppt

音响技术及应用; 第9章 歌舞厅音响系统;9.1.1 厅堂扩声概述 ;1．扩声系统的分类; (2) 按工作原理分类 可分为单通道系统、双通道立体声系统、多通道扩声系统等。 (3) 按声源性质和使用要求分类 ① 语言扩声系统； ② 音乐扩声系统； ③ 语言和音乐兼用的扩声系统。;2．扬声器的布置方式;9.1.2 厅堂扩声对音质的一般要求;（2）混响感(丰满度)和清晰度之间有适当的平衡。语言和音乐都要求声音清晰，但语言要求更高些，音乐则要求有足够的丰满度，而丰满度对于语言则是次要的。 与此密切相关的物理指标是混响时间。如果房间的混响时间过长，则会导致清晰度下降；但混响时间过短，就会影响丰满度。因此，以音乐演出为主的厅堂，丰满度占有重要地位；而会议、报告用的厅堂则以语言清晰度为主。一般来说，对以听语言声为主的房间，如教室、演讲厅、话剧院，混响时间不可过长，以1s左右为宜；对听音乐为主的房间，如音乐厅，则希望混响时间长些，如1.5～2s。;（3）具有一定的空间感。与此有关的物理参量主要是早期侧向声能对早期总声能之比以及双耳听闻的相干性指标。对于音乐厅就是要求观众厅的侧墙距离不要过大，侧墙宜修建成坚硬的声反射面或布置专用反射板。最好使反射声在垂直于听众两耳连线的中面成±55°的角度范围到达听众。对于室内聆听立体声，由于这时立体声的空间感是由扬声器组经立体声效果处理后提供的，故对室内声学的要求有所不同。;（4）具有良好的音色。即低、中、高音适度平衡，不失真。与此有关的物理参量主要是混响时间的频率特性。一般用于语言清晰度为主的厅堂应采用平(或接近平直)的混响时间频率特性；用于歌剧和音乐演出的厅堂，混响时间频率特性曲线应中、高频平直，而低频高于中频15%～20%，这样可使演唱和音乐富有低音感，起到美化音色的作用。;（5）低噪声。室外侵入的噪声和建筑物内的设备噪声，其中特别是空调制冷的设备噪声，都对听音有妨碍。连续的噪声，尤其是低频噪声会掩蔽语言和音乐；不连续出现的噪声会破坏室内的宁静气氛。因此，必须尽量消除其干扰，并将其控制在允许的范围内。;9.2 歌舞厅音响系统的设计;×; 对于房间的形状，应尽量采用不具有平行的壁面。对于常见的矩形房间，可采用图9-3所示壁面改装以避免声染色，增加声扩散。其中以图a的效果最佳，图b次之，图c较差。通常尺寸的选取由所需扩散声的最低频率f决定。;9.3 歌舞厅的音箱布置; 关于音箱布置和最佳听音位置，一般说来，最佳听音位置是在与一对音箱分别处于等边三角形的一个顶点，即与两音箱的张角成60°。一般听音点与音箱的张角在50°以上为好。但听音者若离音箱太近，则声像群难以正确地展开，不过也不能离得太远，否则两组音箱等于合并成一组，变成了单声道听音。 ; 正方形或接近正方形的房间在声学上是不理想形状的房间，容易引起声染色效应，这时比较好的音箱布置是以角为中心的对称布置，并且最好在墙壁上铺以吸声材料。 为了利用早期反射声，通常听者房间在声源(音箱)一端的墙面、即听者面对的前墙面不设置强吸声材料而形成反射壁，以保持足够的反射声能，而后墙则做成高度吸声。这种布置有利于立体声声像展宽和响度感，但对声像定位和避免声染色有不利的影响。故也有人提出采用前墙和前侧墙都吸声而后墙铺以幕布的方式。利用幕布进行吸声处理是卡拉OK、歌舞厅常用的简便方法。幕布应尽可能厚实些，其面积可以调节。一般幕布皱折越多，吸声效果越强。幕布不要贴墙挂，应与墙壁间距10～20cm。 ;2．音箱摆法及其对音质的影响;图9-7 音箱的水平指向性 ; 图9-9a所示，如果将音箱直接放在地上，则由于不自然地加重了低音而引起轰鸣声。 图9-9b是离地面和墙壁都比较远的放法，这时由于低频声的能量反射弱而感到低音不足。 图9-9c是比较适中的高度和位置，此时高频、中频、低频的能量相接近，而且考虑到背后墙壁和侧墙的反射，使中频和低频的能量比较适当。通常，这适当的高度大致是音箱的高频单元与聆听者的耳朵齐平，或者说音箱的台脚高度大致是低频单元的口径的1～2倍。音箱与背后墙壁的间距对一般家庭来说约为10～20cm。; 图9-10表示音箱的各种摆法对低音的影响。图9-10中(1)为音箱孤立悬空在房间中央，离地板、墙壁、天花板都有较大的距离；(2)为音箱挂在墙上或埋在墙中，且离侧墙有一定距离，此时低音比(1)增强一倍；(3)中的a与(2)的情况相似，低音增强一倍，而b是音箱放在贴近后墙的地面上，低音将比(1)增强到4倍，即12dB；(4)是音箱放在贴墙的架或立柜中的情况，它与(3)情况类似；(5)是音箱放在地面的墙角处，低音将比