制衡喜剧发展.PDFVIP

责任编辑：高小立 徐 健 电话：（010电子信箱：wyb.yszk@263.net 艺术评论 2011年7月8日 星期五 33 ■关 注 面对当下喜剧的“喧哗”，我们的主流学术界依然故我地保持着那种漠然而戒备的姿态。一 世态风俗化，是新时期中国喜剧重要的发展趋势。在西方 的戏剧理论中，“世态喜剧”(Comedy of Manners)这一概念至 种长时间缺乏理论研究支持的喜剧实践是不可能真正进入良性的持续发展轨道的。 少包含了两个要点：世态风俗和性格。应当说，这两者在喜剧 中的表现，并不始自世态喜剧，但一个无可否认的事实是，世 态喜剧的形成无疑强化了喜剧文学中已有的这样两种倾向。 在西方喜剧史上，优秀的世态喜剧作品总是将社会风尚习俗 制衡喜剧发展的制衡喜剧发展的 的描写和人物性格的着意刻画紧密结合在一起。相对而言，我 们当下的世态风俗化喜剧创作，尽管其中也产生过像《我爱我 家》那样的佼佼者，但大多数作品无论是在世态与性格、习性 的结合方面，还是在喜剧性与性格、习性的结合方面，亦或是 在这三者的结合方面，都有着明显的差距。当今的许多喜剧作 四个理论问题四个理论问题 品要么是为了“笑”的效果，要么是为了“事件”的描述，要么是 为了“世态”的展示，而让渡的却都是喜剧性格的真实、丰满和 深挚。 □张 健