从美学艺术角度研究《这个杀手不太冷》.pdfVIP

阳VIE LlTlRAT\JRE IIi fillt:罔 队羹学艺术角属回究《这个杀手不末冷》 ·沈击是缓(丽水学院艺术学院，浙江丽水 323仪则) [摘 要] 法国电影人从巴洛克艺术获得启发，既有宗教的特色又有享乐主义的色彩。巴洛克艺术是一种激情的 艺术，它打破理性的宁静和谐，具有浓郁的浪漫主义色彩，非常强调艺术家的丰富想象力，极为强调运动和变 化。吕克·贝松的电影拍摄手法是锐意进取的，他不断为自已的作品注入新元素。可是他更懂得将他的所有创造 建立在一个更为平俗、更为传统的平台上，使它们看上去既不那么晦涩、前卫，又不那么中庸、平乏。笔者从美 学艺术这-角度对贝松作品《这个杀手不太冷}分析和阐释。 [关键词] 巴洛克艺术;色调;构图:升格镜头 《这个杀手不太冷》这部影片的摄影手法与吕克·贝 枪战戏时的摄影运动则更加灵活自如，摄影师充分利用场 松其他作品一样，保持了丰富的，甚至是光怪陆离的视觉 地的宽度，或推或拢，或摇或跟，与银幕上的人形成了有 效果，体现了贝松本人对富丽堂皇、绚丽多姿的影像世界 效的互动，使动作场面更加得行云流水。在镜头运动时， 景别并未发生太大的变化，很少有从中景推至近景或特写， 的极度偏爱。 也很少有这样相反的摄影机运动，更多时候是由一个景别 -、影片的色调和视觉效果 推拉摇移至另一个相同或相似的景别，这体现了动作的连 影片的视觉效果体现在幻和动上。所谓 贯性，空间环境的统一性。 片中人物的运动和摄影机的运动同样引人注目。无论 幻，当然是指画面中渗透出的梦幻般色彩。滤色镜的使 用大大丰富了其画面中的梦幻色彩。全片以黄色为主基调 镜头的运动如何，是怎样运动或者不动，人物总是在行动 当中，这又让影片运动的感觉更强烈，人物也更加具有活 色，都市的外景是中低调，显示出昏黄的颜色，尤其是在 力。人物运动的快慢也是左右影片节奏运转的又一重要方 后半段以及斯坦出场的场景中特别明显。内景则多采取中 面。快速的运动总是配合快速切换而产生强烈的紧迫感， 高色调，呈现出耀眼的金黄色。两种环境产生了强烈的对 而人的行动突然从快速慢下来，那么这时就会产生一股张 比。昏黄的外景代表了外在世界的昏暗与阴冷，金黄色的 力，使观众去猜想，而慢的同时，画内空间就变得有悬念、 内景象征着两位主人公丰富的情感世界。这两种对比并非 有意思了。 真实世界的本相，而是人为着包，显现出了银幕影像塑造 出的幻觉魅力，并直接为影片的主题服务。 二、影片的画面构成 广角镜头的频繁使用是本片幻的另一表现特征。 在取景时，影片采用的多为特写与中景结合的方式， 最具标志性的运用即是开场时的众多大广角镜头。广角镜 很少出现全景。取景的角度也并非一定，更多的时候是在 头本身展现的是较为狭小的空间，而在影片中，大广角与 不停变换之中。一些特殊的取景具有其画面自身的独特功 大特写镜头配合得几乎是天衣无缝，极大限制了观众的视