电影中的色彩.ppt

电影中的色彩 没有光的照射，物体就没有颜色。 人的视觉器官以物体为媒介，对光的一种反应。 一个非发光的物体色彩的显现，只把本身不吸收的光线反射出来或投射出去。 当光线射入人的眼睛时，再通过视觉的生理过程，使人们看到这个物体的色彩。 在现实生活中，人们对色彩的体验是因人而异的。在影视作品中，运用色彩表达感情的方法也是丰富多彩的。严格说来，运用什么色彩表达什么感情并没有一定之规。关键的问题是要利用一定的方法，建立起色彩之间的关系和秩序。 色彩的控制手段：基调色，重点色，贯穿色。 1基调色： 一部影视作品，除新闻片以外，诸如专题片、纪录片、故事片、短篇电视剧、长篇电视剧等，都有一个与主题思想相对应的情绪基调，比方说：明快的、悲衰的、压抑的、浪漫的、沉重的，等等。我们把这种情绪基调称为影片的总体情绪。表现总体情绪的色彩手段就是色彩基调。 基调就是一部影片或一个段落中，由一种色彩为主导所构成的统一、和谐的总体色彩倾向。它的作用就是赋予影片某种特定的总体情绪气氛。色彩基调是画面的表情，是一部影片中最重要的抒情手段之一。 影视的色彩基调包括两个因素。 一个是空间因素：在一个画面、一个镜头上的色块面积； 一个是时间因素：基调色在整个影片中持续的长度。 2重点色 一部影片中除了总体情绪之外，主要表现的人物，在特定的情况下会有特殊的情绪，我们把表现这种特殊情绪的色彩手段叫做重点色。 所谓重点色是指那种在影片中出现次数并不多，在画面上所占面积并不大，但能引起视觉特殊注意的色彩。 重点色通常都是以服装色和道具色表现出来的。它必须具备两个条件才能引起视觉的特殊注意： (A)与众不同； (B)前所未有。 3贯穿色 在一部影片中出现的次数并不多，但贯穿于全剧中，能够引起视觉特殊注意，并且能够起到强调和呼应作用的色彩叫贯穿色。 贯穿色首先是一种重点色，它必须能够引起视觉的注意，并且能够传递某种特殊的情感或象征某种特殊的意义。 第二，它又是一种剧作元素，它贯穿在全剧中，在某些重要的环节上起到呼应和联系作用，并由此推动剧情的发展。 第三，用作贯穿色的色彩通常都是一些比较单纯和鲜明的色彩，比如红、黄、蓝、绿等。这些色彩的色相都比较明确，而且都有比较确定的象征意义。 第四，贯穿色既可以用服装来体现，也可以用道具来体现。根据色彩相似律，在一个艺术作品中，凡是色彩相似的物体，它们必定在性质上也有着内在的相似性，所以，我们会把色彩相似的物体很自然地联想到一起。 当贯穿色出现的次数比较多、比较密集的时候，它就不仅可以传递特殊的情绪，而且可以从某种程度上表现影片的整体情绪或影片的主题精神。 在电视片的制作中，电视片的色调处理除了采取用布彩色光方法之外，还可以用调整摄像机的白平衡来达到特定的色调效果。通常的办法是： A、用蓝色的纸板在摄像机前调白，这样实际拍摄出来的镜头的色调效果，就可呈现出暖色调的效果； B、用桔黄色的纸板在摄像机前调白，这样实际拍摄出来的镜头的色调效果，就可呈现出冷色调的效果； （实际制作中，还经常用调白平衡来白天拍夜景的效果： 作法如下： ①、用桔红色的纸板在摄像机的前面调白； ②、拍摄时，摄像机的光圈比平时正常时所用的光圈再缩小两档。） 〈反例〉 然而，大家需要注意的是，在有些时候，为了表现某种矛盾的、压抑的、有一定冲突的情绪或主题时，创作者也往往会有意违反色彩和谐的规律。 色彩的缩放感 暖色调的色彩给人以扩张感 冷色调的色彩给人以收缩感 A在前景设计摆放暖色物体，后背景设计摆放冷色物体，可以增强画面空间感觉。 B在相同的位置同时设计摆放冷暖相对的物体，突出暖色。 * * 比如： 《黄土地》是暖黄色的， 红盖头、红被、红衣、红对联、红标语、、、红色表现一种激情和对感情的扼杀。 《红高梁》是红色的， 《芙蓉镇》是蓝色的。有的影片有两个不同的时空，那么每一个时空 都应该有一个相应的色彩基调。 比如：电影《末代皇帝》中，现在时空是蓝色 的，它对应了作为战犯的溥仪的总体情绪；过去时空是紫红 色的，它对应了作为帝王的溥仪的总体情绪。 作为基调的色彩，必须在一个画 画、一个镜头上占有面积上的主导地位；同时，这种色调的 画面又必须在整个影片的时间长度上占有主导地位。这二者 缺一不可，没有足够的面积，我们无法感受它的情绪特征； 没有足够的长度，我们无法感受总体情绪气氛。在拍摄之 前，确定了影片的主题思想和总体情绪以后，导演和摄影师 老井:孙旺泉被迫娶妻时 就必须确定色彩基调。当然，在一部影片中，并不一定从头