浅析中国山水画的“S”构图.pdfVIP

目录 摘要1 Abstract2 第一章 概述5 1、构图的地位5 2、S 构图的独特性5 第二章 S 形构图的起源7 1、来源于《易经》8 （1）《易经》的产生8 （2）太极线9 2、自然与艺术的交接10 （1）圆道周流，循环往复10 （2）无字天书10 第三章 S 形构图的发展11 1、平面性时期 11 2、 空间性阶段12 3、 抽象性时期14 第四章 “S”构图的具体表现形式15 1、实形与虚形15 （1）物体连绵成形15 （2）空白轨迹16 2、左旋右转的旋律主线17 （1）竖摆17 （2）横摆17 3、秤杆式均衡17 第五章 “S”与气势18 1、日边攀垂萝，霞外依穹石18 2、横墨数尺，体百里之迥18 第六章 “S”与意境19 1、意境的根源19 2、山水以形媚道19 第七章 现代山水名家的创作与“S”形20 1、黄宾虹对“S”构图的创造性20 （1）勾勒而成“天地”20 3 （2）把“S”说作皴21 （3）提出太极图是书画的秘诀21 2、陆俨少画中“S”形构图的体现23 [参考文献]25 致谢25 4 浅析中国山水画的“S”构图 第一章概述 1、构图的地位 中国山水画是我国传统绘画中的一个重要画种，它萌芽于晋，并从人物画的背景中脱离 出来，在当时的文献资料中就有了对构图的初步认识。宗炳第一次提到了近大远小的透视： “且夫昆仑山之大，瞳子之小，迫目以寸，则其形莫睹；迥以数里，则可围于寸眸。诚由 ① 去之稍阔，则其见弥小。” 创作一幅山水画，首先要确立构图形式，安置好画面的大体形 势。什么是构图呢？构图就是安排画面中自然物象的位置。取得好的景物是第一步，所谓 好的景物就是能够充分表现你要表现的意境的景物。然后通过主次、对比、空间、取势、 开合、虚实、色调等手段在画面中推敲布置。如果不懂得构图法则，分不清楚正面构图、 侧面构图，就会像古人说的那样，失势则尽心收拾，满幅都非。古人十分重视构图，南朝 画家谢赫在《古画品录》中提到六法论，其中，五经营位置是也，把构图提到一个非常重 要的位置。清朝沈宗骞在其著作《山水画论》卷一第四章布置中，对山水画的构图进行了 总结。构图是使作品具有生命力和表现力的重要因素，影响着画面中气势与意境的营造， 是决定山水画成败的极其重要的先决条件。构图有多种形式，包括三角形构图、C 形构图、 三叠两段式构图等等，其中，最受画家青睐的就是 S 形构图。 2、S 构图的独特性 S 形最常用的一种构图形式，是指在画面中对物象的安排上，使物象或物象之外的象出 现出一种扭动的势态（或连绵一片或象断意不断）如同中国古代的太极线 S 的形状。S 形 在画面中的具体运用，不仅包括物象的组织安排，还体现在皴法、线条的无往不复、线与 线之间的穿插、面与面的节奏变化、笔墨的浓淡，和物象的虚实等等。 S 形构图之所以最受画家青睐，主要有五个方面：首先，大自然的形态客观而自然的存 在着，山的连绵（图 1）、江河的流动（图2）道路的曲折(图 3)、水被风吹皱的波纹（图 4），S 无处不在。其次，S 形与艺术家