浅析刘文西《黄土人》长卷的色彩表现及设色特点.pdfVIP

浅析刘文西《黄土人》长卷的色彩表现及设色特点 在那个时候，已经有了“黄土画派”的迹象。毛主席曾经说过：“有出息的文学家、艺 术家必须到群众中去。必须长期的、无条件的、全心全意的到工农兵中去，观察、体验、 研究一切群众，一切生动的生活形式和斗争形势，一切文学和艺术的原始材料，然后才 有可能进入创作过程中。” 一个地域特有的文化土壤培养出赋有一方特色的人才，同时也会更加丰富造就一方 的文化。大西北黄土地上所蕴育的淳朴乐观的劳动人民形象及这片热土彰显出的那种豪 迈雄浑的风土人情，是黄土画派艺术创作的土壤。黄土画派以刘文西老师为主要代表， 与西安美院的艺术家们一起，扎根于大西北。刘文西曾经说过：“只有把生活和人民放 在心里的画家才能画出人民欢迎的作品，只有为人民画出丰厚的优秀作品才能得到人民 的理解和欢迎„„艺术作品是献给人民的也是献给历史的，作品的优劣只有人民和历史 才能给其定位，画家应该是最贴近生活、贴近人民的人，因为人民和历史总是最公正的。” ①刘文西老师曾经在陕北着重定下几个地方，与陕北人们吃在一起，住在一起，感受他 们的生活，感受他们的劳作，感受他们的感受，甚至见证了小模特儿从小到大的成长过 程，这对于现在的大部分画家来说是很少有人能这样执着的深入生活。在我们本科阶段 外出写生课前，刘老师就特别强调了下乡写生的重要性，也告诫我们不要走马观花式的 旅游式写生，照片只是辅助工具，体会生活、了解当地文化、和当地居民交朋友才是根 本。而刘老师作为黄土画派的带头人，也身体力行，为我们做着榜样，他们几乎每年都 要下乡、深入陕北农家，与陕北老农一起过大年，怀着对生活的热情，画大量的速写， 遵循黄土画派“熟悉人、严造型、讲笔墨、求创新”的宗旨，跟得上时代的潮流，也跟 得上现实生活，创作出一幅幅大气、豪放和积极向上的现实主义风格的作品。 首先，熟悉人：刘文西老师一直强调深入生活，而不是蜻蜓点水般一掠而过，我很 赞同这一点。人是感情动物，也善于用各种形式表达自己的情感，画家就用自己的画作 来传达这样一种情感，如果与所要描述的对象没有任何沟通与了解，又怎么会有情感可 言？没有情感的话，画出来的作品就会很空洞，很难打动观者。所以，还是要到生活中 去，与劳动人民交朋友，取之于生活，描绘生活。刘文西老师在这一方面也给我们树立 了榜样，他从第一次到陕北至今，已经去过八十多次了，五十年来，他跑遍了陕北的沟 沟坎坎，与陕北农民交朋友。“为人民而创作”是他永远不会改变的艺术方向。 其次，严造型：二十世纪初，徐悲鸿倡导惟妙惟肖、形神兼备，把准确的形与神相 结合。现代的中国人物画的基本造型基础以素描为主，中国传统的线描、水墨，使得中 国现代人物画丰富具有东方独特的内涵。无疑，最基本的也是最重要的就是造型基本功， ①刘文西《把心思放在人民身上》黄土画派艺术研究院《黄土画派论文集》2010 年1 月第1 版第3 页 2 浅析刘文西《黄土人》长卷的色彩表现及设色特点 有了这一层，才可能会慢慢培养和发展自己的艺术风格和特色。形对于绘画特别是人物 绘画而言，是至关重要的，如果没有形，那神也自然无从可谈了。“形神兼备”更是虚 无缥缈，无法实现。可望而不可及了。而造型能力的基本功没有任何捷径可以走，不吃 苦、不耐得住寂寞、不下大力气是不可能有好的作品出来的，而那些轻视造型、只是追 求形式的学生很容易成为画家队伍中的二流子。 再次，讲笔墨：对于国画系的同学来说，笔墨似乎毫不陌生，但似乎又很难追求。 笔墨当随时代，这已经是国画系人人知晓的了。大家都知道，墨守陈规是很容易落后甚 至是落入俗套的。怎样在传统的笔墨语言中加入新的元素又或者是融入新的时代，无论 是人物、山水还是花鸟画，都需要探寻新的路子和创新点，用巧妙灵活的笔法与富有变 化的墨结合，黄土画派做为一个优秀的画派，在绘画实践中探寻笔墨，重视笔墨，尝试 新的笔墨语言开拓新的领域。同时也是黄土画派的一种精神武装。 最后，求创新：创新这个词，不只是绘画界内的专属，现今时代，创新已经是各个 圈子都在追求的一种境界。刘文西老师说过“创作的目的就是要求新，要创新就要探索， 但是在创作中一定要充分发挥自己的优势，每一个人和每一个画种都有相对存在的长处 ① 和短处（局限性），创新要紧紧抓住各自的优势加以充分发挥。” 中国画的创新可以通 过多种