王中山筝乐中对传统的继承与创新关系探微.pdfVIP

南京艺术学院硕士学位论文 第一章 王中山筝乐中演奏技法的继承与创新 第一节 “快速指序”的继承发展 一、“快速指序”介绍 传统的古筝演奏技法，以右手的大指、食指和中指作为弹奏乐曲时的“主力军”，无名指 和小指的运用少之又少，换言之，在传统筝曲的演奏中难见其踪迹。 “快速指序”是河南省的古筝艺术家赵曼琴先生在其多年的古筝演奏、教学中，通过不断 地实践，而形成的一种有别于古筝传统演奏技法的指法体系，包括数十种基本指序组合和它 们的变体组合。它“突破了传统的八度对称弹奏的模式，解放了四个手指对于大指的依附而 获得了独立弹奏的能力和任意组合的可能性。”1 快速指序的诞生，解决了众多传统古筝技法 很难驾驭的实质性难题。而我在多年来的对“快速指序”学习、演奏实践中发现，本指法体 系实际上大多数是大指、食指、中指和无名指的不同顺序的组合（小指用的频率并不高），各 手指交替演奏，同时也是得到了交替的休息，不会使手指紧张，从而令弹奏更加连贯流畅。 这样一来，解决了传统演奏技法中局限性的过分依赖使用大指、食指和中指说重复多次使用 同一个手指或所导致的不良的演奏效果，如：音乐旋律的不连贯、演奏速度达不到理想的要 求等等。 赵曼琴在创立了“快速指序”体系的同时，也将一批脍炙人口的乐曲改编成了古筝曲， 2 3 如最著名的《井冈山上太阳红》、《打虎上山》。这些乐曲在运用了“快速指序”之后，在 快速旋律部分的级进上行演奏时，十分得方便，而这些是传统的演奏技法几乎无法做到的。 二、王中山作品中快速指序的创新运用——左手快速指序 王中山作为赵曼琴曾经的学生，他娴熟地系统地掌握了赵氏的“快速指序”体系的演奏 技巧和精华，能够将赵老师改编的一系列古筝作品演绎得淋漓尽致。如1986 年在中国首届古 筝学术交流会上，以当时一曲全新的《打虎上山》震撼了古筝界。此后，王中山在全国众多 的古筝大型比赛中的屡屡获奖，以及由他示范的一系列的古筝视频教学碟片中的对于“快速 指序”的精湛的运用，众多古筝学习者包括我在内，都表示叹为观止。 无论是赵曼琴的著作《古筝快速指序技法概论》，还是他改编的一系列乐曲，都不难看出， 他的“快速指序”体系的运用，重点是解决了古筝右手演奏中传统技法无法完成的一些难题， 因为此时，古筝作品中的主要旋律的展现和技法的表现还是集中在右手部分，笔者认为，这 也是和我们绝大多数人习惯使用右手来完成学习和生活中有关事宜有关。当然，赵曼琴的“快 速指序”体系的出现，已经是一种开创性的举措，突破了传统的思考模式，将右手的手指几 乎全部用作演奏时的主力军。可以说，这是在传统基础上的创新。 王中山在其后的古筝学习和一系列的音乐作品的创编中延续了赵老师的“快速指序”体 系，他已经成为了“快速指序”体系的领军人物。在王中山创编的音乐作品中，“快速指序” 的运用很是普遍。如古筝独奏曲《溟山》中的一开始的右手部分便用到了（第11-12 小节） 1 赵曼琴《古筝快速指序技法概论》（上）P3 国际文化出版公司 2006 年第1 版 2 赵曼琴《古筝快速指序技法概论》（下）P587 国际文化出版公司 2006 年第1 版 3 赵曼琴《古筝快速指序技法概论》（下）P596 国际文化出版公司 2006 年第1 版 2 第一章 王中山古筝作品演奏技法中的传承与创新 4 又如他的另一首古筝作品《秋望》中的第70-74 小节的右手部分： 5 如果王中山的古筝作品中只是单纯地在右手演奏部分运用了“快速指序”，那么仅能算是 他对此种指法体系的巩固和重复使用。但是，王中山创造性地将原来用于右手的“快速指序” 运用到了左手的演奏中。如《溟山》中第115-138 小节（谱例有所删减）： 6