北美外语片市场及陈凯歌电影文化竞争力.doc

北美外语片市场及陈凯歌电影文化竞争力 　　摘要：作为重要的中国导演，陈凯歌曾在北美外语片市场制造票房奇迹。但在2006年之后，其作品在北美外语片市场的票房跌入谷底，到目前仍未见起色。在世界范围内看，陈凯歌的电影表现了双重滞后：一是与西方文化从现代到后现代的思想演进相比，他的电影仅仅基于传统道德进行浅显的现代性批判，昭示其在思想方面的困境（现代性思辨的乏力）；二是与世界电影注重叙事形式与情节结构的趋势相比，他的电影仅仅从影像造型的角度理解电影语言的现代性，显示了艺术观念的狭隘。为提升文化竞争力，陈凯歌电影需要在拓展电影发行渠道、增强哲学思辨的深度、转换艺术观念、建构丰富的影像符号体系、关注叙事形式五个方面努力 关键词：陈凯歌电影；启蒙现代性；叙事形式；文化竞争力 中图分类号：J90 文献标识码：A 文章编号：1003-0751（2017）01-0158-08 陈凯歌在整个华人导演中的重要性毋庸赘言，他与张艺谋一起，开创了中国电影海外市场。截至2016年4月，陈凯歌单独执导电影15部（不包括与其他导演联合执导的《十分钟年华老去》《每人一部电影》的短片），在北美外语片市场发行7部（未能发行的包括《大阅兵》《孩子王》《边走边唱》《梅兰芳》《道士下山》等8部作品），就发行数量而言，在国内导演中仅次于张艺谋，《霸王别姬》曾在北美外语片市场制造票房奇迹。2006年，华语电影的海外票房发生了重大转折。2006年后，陈凯歌电影在北美外语片市场的票房跌入谷底，到目前为止，仍未见起色。陈凯歌电影在北美外语片市场竞争力的式微，具有文本自身的原因。在中国电影亟待走出去的当下，这一在北美外语片市场从热到冷的案例，值得我们深究与反思。一、陈凯歌电影在北美外语片市场的数据分析 我们可以用表1来概括陈凯歌电影在北美外语片市场的基本情况。从表1的“名次”一栏看出，陈凯歌电影的北美票房明显分为三个层次：（1）《霸王别姬》可谓一枝独秀，不仅创造了陈凯歌个人在北美外语片市场的最好记录，而且是?鹊匚囊掌?最高的票房创造者与保持者，仅次于台湾导演李安的《饮食男女》（票房729万美元），进入整个北美外语片市场最具竞争力的行列。（2）《荆轲刺秦王》《和你在一起》《风月》《无极》构成第二层次。前三部超过北美外语片市场104万美元的平均票房；《无极》的票房虽然与前三部存在明显差距，但数十倍于表1中票房最差的两部电影，因此纳入第二层次。这种票房成绩在华语导演群体中亦难能可贵。（3）《赵氏孤儿》与《搜索》的票房极其惨淡，毋庸说在北美外语片市场缺乏竞争力，就是与发行到北美市场的其他华语电影相比，其票房表现也是非常低迷的。如2013年的《搜索》排在北美市场华语电影票房倒数第二位，仅略好于2003年冯小刚的《大腕》800美元的票房 “时间”一栏的情况表明，20世纪90年代是陈凯歌电影在北美外语片市场的黄金时段，排名前四部的作品均集中在2000年前后。2006年成为陈凯歌电影乃至整个华语电影海外票房发生转折的重要年份。2006年的《无极》之后，北美外语片市场在2012年才重新发行陈凯歌电影，但糟糕的是，《赵氏孤儿》与《搜索》的票房都极为惨淡，难以提振北美市场对陈凯歌作品的兴趣。近年来，陈凯歌具有“中国风”的电影如《梅兰芳》《道士下山》，均未能在北美外语片市场发行。这些状况反映出北美外语片市场对陈凯歌电影仅是短暂的消费现象，热点消失后即是异常的隔膜与冷落 表1北美外语片市场陈凯歌电影的情况表 名次片名票房时间发行方影院数/名次时间/地点视角主题奇观美学形式1/68霸王别姬521.61993Mira3/6近现代/北京全知政治/同性恋/人性京剧、“文革”不明确/影像意识2/288荆轲刺秦王126.71999SPC37/4古代/宫殿全知政治/人性野蛮/残忍/战争不明确/影像意识3/309和你在一起115.12003UA47/2当代/北京全知社会分化与父子亲情江南风景不明确/影像意识4/319风月1101997Mira46/3近现代/旧上海全知善恶的人性冲突江南风景/旧上海不明确/影像意识5/461无极66.92006Wip213/1古代/不明确全知地位与爱情冲突建筑/风景/动作不明确/影像意识6/1224赵氏孤儿2.92012Gold11/5古代/城市全知善恶冲突古代建筑/绘画/动作影像意识7/1595搜索0.1082013Vita2/7当代/北京全知社会人际关系的危机不明确不明确/影像意识 注：表1中的统计数据截至2016年4月。“名次”一栏前一个数字表示在陈凯歌电影票房中的排名，后一个数字表示在北美外语片市场（总共1830部）的排名；“票房”以万美元为单位；“时间”一栏是指电影在北美外语片市场的上映时间；“时间/地点”指故事发生的时间与地点 从“发行