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浅析杰夫沃尔观念摄影艺术风格 　　摘要： 杰夫 本文从杰夫艺术风格对现今摄影界的启示 关键词：杰夫 绪论 随着当代摄影技术的不断进步，对一件优秀摄影作品的要求，并不单单以摄影技术高超作为评判标准，而是加入了“艺术思想”作为一种更高的追求。每一件优秀的摄影作品当中都应该含有深刻的艺术意蕴，也就是蕴含在艺术作品中深层的含义和意义，杰夫“杰夫”为研究对象，用文献调查法、个案研究法、观察法等作为研究手段，深入探析了杰夫 关于“杰夫”，在国内外不同时期都有不同的研究。本人认为，对“杰夫”的探析可以促进国内外观念摄影艺术的发展。在摄影技术越来越发达的今天，西方摄影界首屈一指的观念摄影家打破了传统摄影固化的摄影艺术手段，以“艺术观念”为核心创作摄影作品。本课题以探析“杰夫”为目的，在我国摄影界具有重大的理论指导和实践指导意义 1杰夫 1946年出生于温哥华的杰夫1978年创作出摄影作品《遭洗劫的房间》、1984年创作《牛奶》、1985年创作《谩骂》1991-1992一直着力创作《死亡路上的对话》，这些艺术作品是杰夫摄影界的观念摄影推至一个新的境界。不仅如此，杰夫 2浅析杰夫 2.1“绘画”艺术风格 借鉴与融合不是一模一样的照搬，而是对艺术的重新演绎和再创作，杰夫“绘画”艺术风格表现为对绘画艺术作品形式和内容上的借鉴，这种借鉴在其摄影作品《遭破坏的房间》有最深刻的体现。杰夫?g里的破裂床、掀翻的家具、撕毁的衣服等的摆放都是被安排的，而不是原本真实散乱的房间，让人可以想象到这场景背后的暴力。这与传统的纪实摄影有着极大的区别，杰夫“这件于1978年推出的作品《被毁坏的房间》，成为他新的开端；当时这件作品在温哥华诺瓦画廊的店面橱窗中展示时，形成一种强有力的磁场，将路人从商业性的橱窗展示中吸引过来，驻足凝视；可以说，这件作品将一间卧室的内部毫无遮掩地展示在众人面前，这张照片以前所未有的电影或电视的手法―――摆拍，成为沃尔此后大部分作品的一大特色”① 人为设计的场景被灯箱操作使得《遭破坏的房间》成为一部具有深刻艺术意蕴的摄影作品，最耐人寻味的是这部作品与德拉克洛瓦的名画《萨丹纳普拉斯之死》②有着千丝万缕的联系，在场景设计和寓意上有有着高度相似。可以说，杰夫，绘画和摄影的结合，这是艺术门类之间的融合，这种融合将推动艺术的发展。再如，其后的摄影作品《女人像》则借鉴了印象派大师马奈的名画《福列斯 杰夫发明以前绘画所做的事。在这个意义上，摄影一直在模仿绘画。摄影模仿绘画，而且必须如此。因此，杰夫“绘画”艺术风格让其摄影作品开出一朵朵因美丽的艺术之花 2.2“电影”艺术风格 杰夫“电影”艺术风格表现为“电影式摆拍”，就是将电影创作手法运用到摄影创作当中来，其摄影作品风格与电影场景中的画面类似，含有深刻的艺术意蕴。杰夫被称为“在灯箱里的杰作”，电影式的摆拍让每一个摄影作品都在前期不断被设计、安排场景、每一个姿势和动作都有着隐喻作用，在摄影艺术作品的创作过程中，杰夫“会说话”的、有思想、有灵魂优秀摄影作品。这种电影式摆拍在杰夫Mimic》中有所体现，一对白人男女行走在街上，在经过一个亚裔男人身旁时，白种男人做了一个并不很明显的侮辱性的手势，这就揭示了“种族歧视”这个深刻的民族问题。画面展现通过电影创作手段演员的饰演，这是在摄影中对影视创作语言的运用，电影式的摆拍将杰夫 1