解读“十八描”线性艺术.pdfVIP

目录 一、“十八描”概念的产生和发展演变 4 1、“十八描”概念的提出 4 2、“十八描”与《绘事指蒙》之间的联系及思考 4 二、“十八描”艺术演化的历史发展下的认识 2 1、“十八描”艺术从绘画技法转化为绘画品评 2 2、明代晚期文化背景与“十八描”艺术的联系 2 3、明代之前五种描法艺术的解读 3 4、“十八描”概念中的描法解读 4 三、现代和当代绘画中的线条的艺术 6 1、现当代对于绘画中线的认识 6 2、线的意境形式 6 3、线的动感和方向性的表达 6 4、线的抽象性艺术概括 7 四、“十八描”对后世的影响和启示 7 1、“十八描”和现代绘画艺术融合下对于人物画的影响 7 2、“十八描”艺术的美学意义 8 3、“十八描”艺术对于后世艺术的启示 10 结语13 [参考文献]14 发表论文：浅析中国绘画的线性艺术 青年文学家 2012 年 9 月 14 致谢 15 3 解读“十八描”线性艺术 一、“十八描”概念的产生和发展演变 1、“十八描”概念的提出 “十八描”概念一直是学者探讨而无法确定具体出现时间的名词。后来，学者把明代 邹德中《绘事指蒙》一书中作为最早提出这一概念的书。但是，此书无法考证著立诞生年 1 代， 根据王世襄的探究，现在有两个不同版本的《绘事指蒙》，一个为明代嘉靖年间洪楩 2 校正、邹德中编的《绘事指蒙》。另一个是出现在万历年间的理论家胡文焕也作其编著。 其中，最为突出表达出来的要数王世襄，他叙述内容列下： 到目前书著详情而知，此一书面世仅此三部，实属罕见之作，其中，有两个版本略 有不同：（一）洪楩著本，书首署名两行：淄川静存居士······卷末有“成化癸已东原记” 一行七字。······张珩先生藏。（二）明胡文焕著本，书首署名前行与洪本同，······卷 末无东原记等七字。······两个版本行款不同，文字也略有出入。 据王世襄解释邹德中在历史印记中始终是一个难以清晰的人物个体，但两个版本的书 分别都是明代晚期嘉靖、万历年间渐次出现的。 2、“十八描”与《绘事指蒙》之间的联系及思考 曾正明《十八描研究》一书中对版本末作校正，把“东原”字样误认为是邹德中的 5 名号，是值得怀疑的 。对于“成化癸已”的东原题记的出现是考证邹德中的时代背景， 同时还有一个时间的暗示是在《绘事指蒙》的序言中提到，对于“成化癸已东原记”的款 题判断应该比邹德中《绘事指蒙》早，这也正可谓为正德四年。以上推理得知，邹德中生 活在成化、弘治、正德时期，这也是有着历史依据，但是，他生活的年代却绝无早于嘉靖 初期。而谢巍对于邹德中的生活年代推理为宣德三年至四年，应属于推测，也未必证据可 靠。对于邹德中的个人简历无从查询，所以很难了解他的详细情况，我们从《绘事指蒙》 首卷得知，淄川静存居士周德中编次， 可以看出邹德中是山东淄川人，名号静存居士， 淄川古时为济南府，但在今天却是山东省一地级市——淄博市。张春序言中说到：“邹公， 隐君子也。嗜同于余，而业尤专，且衣饮籍以给，故穷之悉而研之精。”根据序言可得知 邹德中以嗜画为兴，从山东千里迢迢奔到浙江杭州以卖画为主，并且都是山东人，故此感 情自然相处比较和谐。 内容深奥全面，绘画艺术技巧灵活多样，并且具有集结中国民间画诀之能事，带有民 间特色，而且在阐述绘画技法上做到了简洁、意明。全书以 86 节作为划分点，而 “描法 古今一十八等”据在第 23 节有详细记述。其内容文字见下展聚： 描法古今。一十八等： 高古游丝描。十分的尖笔，如曹衣文。 琴弦描。如周举。 行云流水描。 蚂蝗描。马和之之类。 钉头鼠尾。武洞清 混描。人多描。 4 橛头描。秃笔也，马援 曹衣描。魏曹不兴。 折芦描。如梁楷的尖笔细长也。 橄榄