解读宋江.pdfVIP

新疆师范大学硕士学位论文 多了些忠义之风，侠客的粗豪锐减，言行都更接近士大夫作派。比如《元宵闹》中，他的礼贤下士， 《水浒记》中他的忧国忧民，《偷甲记》中他的谦和礼让，以退为进，这些都有浓厚的士大夫气息， 与元杂剧中月黑杀人，风高放火的宋江明显不同，更接近小说《水浒传》中的宋江形象。一般认为， 《水浒传》成书不会晚于明初，那么明传奇水浒戏应该受到小说《水浒传》的影响，明传奇水浒戏 中士大夫气息浓厚的宋江形象正是对小说中“自幼曾攻经史”，“替天行道，忠义双全”的宋江形象 的继承和发扬。 宋江之所以成了水浒戏曲中主持正义的“救星”形象，首先应与戏曲的功能有关。戏曲面对的 主要观众群体是平民，地位卑微，受人欺凌的命运使小民对正义的渴望极其强烈，观众希望在戏里 看到主持正义，且有能力主持正义的人物形象，而宋江就成了这种理想形象的化身。另一方面也当 与明代的政治黑暗，忠奸斗争极其惨烈有关。如在与奸臣严嵩的斗争中，数位大臣前赴后继，舍生 忘死，不惜玉石俱焚，着实可歌可泣。作为传奇作者的士大夫对这种社会局势忧心忡忡，更加希望 能有象宋江这样既有忠义之心，又拥有强大的足以战胜奸臣的实力的英雄出现。于是水浒戏中的忠 臣宋江应运而生。 从《大宋宣和遗事》到现存时间最早的嘉靖本《水浒传》，这之间有两百多年的历史，但目前却 未发现任何早于嘉靖本《水浒传》的版本，因此《水浒传》的具体成书时间始终存在争议。这影响 到《水浒传》成书过程的研究，比如水浒戏曲与小说《水浒传》之间的相互影响。 一般认为，明代水浒戏出现于小说《水浒传》之后，应该是取材于小说的，但经过剧作者的改 编，削减、补充情节，敷演而成。比如《水浒记》中的张文远借茶、阎婆惜活捉等情节，都是作者 许自昌凭空结撰而成的。明传奇中的宋江与《水浒传》中的宋江比较接近，但明传奇中的宋江远没 有《水浒传》中的宋江复杂。作为忠奸斗争中忠的代表，明传奇中宋江的形象相对比较单一，是抽 取他性格中忠义的一面并加以强化的结果。 而元杂剧和《水浒传》之间的关系就不大容易说清楚。究竟是元杂剧影响小说，还是小说影响 元杂剧？或者它们共生于民间说话艺术，各放异彩？元杂剧中的宋江除了反复强调“替天行道”这 一点与《水浒传》中的宋江很相似之外，其余性格表现均有很大差异。杂剧中的宋江基本没有脱离 历史传说中“勇悍狂侠”的性格基调，而《水浒传》中的宋江已经看不到多少“勇悍狂侠”的影子 了。《水浒传》中的宋江经过作者的精心塑造，由一个“勇悍狂侠”，胆识过人，性格较为单纯的绿 林好汉形象变得复杂化、矛盾化，因而也导致对这个人物形象评价的多元化。 2.英雄气质与领袖风范——宋江独特的人格魅力 自小说《水浒传》成书以来,人们对书中造反领袖宋江的评价便褒贬不一。近现代以来，对宋江 形象的分析更加深入、具体，也更加丰富多彩。但对这个人物的看法的分歧丝毫没有融合的迹象。 在他性格的各个方面几乎都有争议。这是宋江的复杂性，也是我们对之感兴趣的原因之一。 那么宋江究竟是个英雄还是个小人？宋江是个相当复杂的人物，如果我们能从更广泛的意义上 来分析他，解读他，也许更能接近这个人物的真实。 宋江不是人们头脑中那种标准英雄的形象：相貌堂堂，文武双全。作家似乎有意打破这种固定 的英雄模式，赋予宋江平庸的相貌（又黑又矮又胖），平庸的武艺（只须三五个小偻罗就能“捉翻在 地”），平庸的文采（其诗词水平实在一般）。但这个人物像磁石吸引了天下众多好汉聚集到他身边， 众星拱月般的拥戴他。那些武艺超群的英雄们听得宋江大名，无不啧啧称赞，心向往之。宋江也凭 借此名声几次死里逃生。宋江的魅力何在？宋江这个名字的品牌效应又是如何产生的呢？ 2.1 宋江的“义” 4 新疆师范大学硕士学位论文 宋江最吸引人的地方首先在于他的“义”。中华民族是一个讲义气的民族，尤其是民间。扶危济 困，恩怨分明，舍己为人，拔刀相助……这些“仗义”、“侠义”之举始终得到人们的赞美和推崇。 “义气”是人们相互支撑、相互扶持的一种方式，更是弱者所渴望的一种拯救力量。而宋江，正是 这样一个极讲义气的人。 “义”之于宋江有多重含义。有时，它表现为江湖侠义。朋友有难时，挺身而出，想方设法， 解危救难。最典型的莫过于“生辰纲”事件。