解读马蒂斯绘画作品中的形式语言.pdfVIP

王 军 解读马蒂斯绘画作品中的形式语言 引 言 一个法国青年在一次偶然机会中接触到油彩，就一发不可收拾地“玩”下去， 他不受传统写实技法的约束，喜欢自由地表达自己的心声。他什么都“玩”，（如 油画、雕塑、剪纸、壁画、书籍插图等）就这样，他一生自由快乐地生活在自己 美丽的“精神家园”里，为人类创造了无数美丽的“精神食粮”。这就是一个让 人崇拜、敬仰的小老头——马蒂斯。 今天，研究法国现代派画家亨利·马蒂斯的人是越来越多，要出新意并非易 事。就个案研究，限于篇幅、个人能力及资料限制，笔者只能抓住马蒂斯绘画作 品中笔者认为最重要的绘画形式语言来分析研究，并把他“自由的精神家园”作 为突破点。因而，笔者也难免会“一偏概全”之疏忽。 如今，在我们具体的创作实践中，就如何使绘画形式与情感精神同在；如何 提高绘画形式语言的表现力；如何体现时代精神。马蒂斯的绘画艺术作品都提供 了最有价值的参考和启示，具有重要的现实指导意义。因此，对课题《解读马蒂 斯绘画作品中的形式语言》的研究将有利于我们在二十一世纪里，更清楚地认识 到艺术创作的多元性，表现手法的多样性。可见，中国油画艺术应从本民族自身 特点出发，在不忘“本”的前提下，以“拿来”的精神和勇气有选择地吸取国外 文化艺术精髓，是大有益处的。 1 王 军 解读马蒂斯绘画作品中的形式语言 一、绘画形式语言的理解 （一）绘画形式的基本因素 如果把绘画形式往远里说，从古代岩画开始它就已经存在了。在人类近五千 年的绘画历史长河中，绘画形式随着历史的演变进程而不断发生着变化。不过作 为一种美学形态，形式主义美学早在两千多年前的古希腊时期，毕达哥拉斯学派 就试图从几何关系中寻找美的规律。德国古典美学的奠基人康德就明确强调形式 的审美功能，他说：“在一切美的艺术中，最本质的东西无疑是形式。”〔1〕英国 新黑格尔主义者、著名美学史家伯纳德·鲍桑葵（Bernard Bosanquet, 1848—1923） 也十分重视“形式”的研究，他说：“当我们说审美态度是体现在‘形式’上的 情感时，我们到目前为止对审美态度所观察到的一切，都概括在一个词里面了。 这个‘形式’就是我们看见在审美态度里的不同程度、不同层次存在着的，而且 只要是不存在审美态度的地方，也就不存在形式。”〔2〕 20 世纪初，英国的弗莱和贝尔在分析了后印象派艺术思潮的影响后发展出 了一种新的形式主义美学理论，这就是现代英国形式主义美学。它是对塞尚、 凡·高为代表的后印象派美术经验的概括和总结，其影响力直接为当时西方现代 艺术流派的出现开辟了道路。马蒂斯为代表的野兽派就深受其影响，虽然它存在 的时间只有短短的三年左右，但对后来的西方现代艺术流派起了先导的作用，其 意义深远。 绘画形式的构成因素，从传统角度看，主要有“绘画形式三要素”，即线条、 色彩、明暗。在 20 世纪四五十年代左右，从来自西方和前苏联美术理论的文字 资料中就可以看到这些术语。这些术语是从光的物理学中分析出来的，是相当科 学的，有其自身发展的历史意义。直到现在，这“绘画形式三要素”还广泛应用 于中国美术教学中。这里，笔者以为，没有必要再对“绘画形式三要素”作详细 的阐述，就其原因，其一：是人们都以熟知的理论知识；其二：笔者认为有必要 扩展它的内容。在李松石编著的《绘画艺术形式》一书中，把绘画的艺术形式发 展开拓为八个，多数为精神领域里的内容。这就是：1 空间结构，2 造型取向， 3 色彩领域，4 基调强弱，5 构图形式，6 材质肌理，7 心理视角，8 艺术趣味。 〔3〕笔者认为，在如今艺术多元化的中国，它的提出是非常难能可贵的,也是非 常必要的，这也为绘画形式理论奠定了基础。以下笔者研究马蒂斯绘画作品中的 形式语言，就借鉴了这一划分绘画艺术形式构成因素的方法。 在马蒂斯绘画作品中，有哪些形式语言，笔者进行了分析整理，归纳出以下 2 王 军 解读马蒂斯绘画作品中的形式语言 五点：