论绘画中的稚拙美.pdfVIP

导言 1 导 言 1.1研究背景与问题的提出 “稚拙美”这个词，是被现代人提出的，原因在于十九世纪纷繁缭乱的现代 主义绘画运动的兴起，艺术家打破了原有的人们对艺术的单一理解，纷纷从原 始绘画、儿童绘画以及别国的艺术文化中吸收养分，使得艺术作品呈现出了百 花齐放的面貌，人们也逐渐接受了正统艺术之外的其他艺术形式。 稚拙美是众多艺术美感中不可或缺的一种美，它的美学价值非常高，一点 也不逊色于其他形式的美，而且它更加独特。从古到今，从西方到东方，大量 的具有稚拙美特征的优秀作品呈现在世人面前，这就足以说明它在美学史上的 重要地位是无可替代的。稚拙美真诚、质朴的艺术魅力能够净化人的心灵，培 养人的品行，抚慰人的浮躁情绪。所以，了解稚拙美之所以产生的根源，研究 它从造型、色彩、构图等各个方面呈现的独特美感，挖掘它深层次的内涵，无 论在过去还是在当代都是一项非常有意义的活动。但长期以来，稚拙美都没有 得到足够的重视，使得研究成果十分缺乏，这也是本文研究的出发点。 本文将采用总—分—总的结构把文章分为三部分：第一部分为第二章，总 体上阐述清楚稚拙美的含义和绘画特点，以及怎样欣赏稚拙美、艺术家追求稚 拙美的原因和稚拙美与稚拙丑的区分。 文章第二部分为第三、四、五章，分别从原始绘画、儿童绘画和现代绘画 三个角度分析稚拙美是如何具体表现出来的，结合大量图片，图文并茂、实例 分析。最后得出结论：现代绘画借鉴了原始绘画和儿童绘画中的宝贵养分，但 与此同时，他们还是有很大的不同：原始绘画和儿童绘画是为了“以图示意” 的目的而画，其作品更体现出 “本能”或“天性”，是作画者无意识的自然流 露；而现代绘画则正是朝着美的目的而去，他们作品中的稚拙美则与其艺术家 的艺术造诣、内心世界、以及对现实生活的认识息息相关，因而蕴藉着深刻的 内涵，呈现出各自独特的艺术面貌，是有意识而为之。 文章最后一部分为结论，总体上阐述稚拙美的产生是历史的、逻辑的必然 发展，阐明了稚拙美绘画在众多的绘画形式中是一种较为直接的表达情感的方 式，是褪尽繁华后的质朴，总结了原始绘画和儿童绘画的稚拙美给现代绘画情 感表达的直接的启发和影响。现代绘画中抛弃一切没有创造性的对自然的照抄 和没有生命力的形式追求,用有着原始朴素情感意味的绘画形式必将唤起人类 质朴的、真诚的感情。 第 1 页 共 26 页 导言 1.2 国内外研究现状、动态与趋势 对于“稚拙美”的理论研究和成果在国内国外都相对比较少，大多数国内 外的研究主要是就某一个艺术家进行个案研究，通过作品得出其中具有稚拙美 的特征，而没有把具有“稚拙美”风格的艺术整合来作研究。或者单讲原始艺 术或儿童艺术具有稚拙美的特征。邵大箴主编的《现代艺术词典》中，肯定了 以卢梭为代表的艺术家的作品具有稚拙美的特点，何政广对卢梭描绘的原始神 秘的自然景象以及天真纯朴的梦想深入分析，强调了卢梭作品的稚拙美特征。 有人民美术出版社绘的《卢梭（法）（Rouseau,P.E.T. ）》、有西洋美术家画廊出版 的《亨利·卢梭》都通过介绍作品的方式分析了其中具有的稚拙美。美国人类 学学者弗朗兹·博厄斯写的《原始艺术》向我们打开了一扇了解原始艺术的大 门，中国艺术家朱狄著的《艺术的起源》从另一方面阐释了原始艺术。陈兆复 在《中国岩画发现史》中提出岩画对于探寻我们远古祖先的生活方式和精神世 界，解释我们民族文化传统的根，都是极其宝贵的材料。《美术辞林》中讲到原 始绘画，认为“…原始时代的美术即为具有稚拙的形式者，但其真挚可以使人 唤起真挚与纯真的感情，故能给人以一种美感。”但是没有深入分析如何具有稚 拙美，只有张惠鸣于 1991 年写的《论稚拙美》中，较为详细的分析了稚拙美的 诸特点，并且他写的《原始民间儿童三种艺术造型及风格的比较》讲到了三种 艺术之间所具有的不同的稚拙美感。还有一些研究生的论文也对稚拙美有一些 研究，但从总体上来说，稚拙美的研究还需要一个很长很深入的过程。 1.3研究方法 本文将采用资料收集、归纳分类和图像分析的互动方式，通过查阅大量的 相关书籍资料，收集到一定数量的背景理论知识和图片资料，历史比较和综合 比较等多种途径，认真细致的搜集资料并进行研究。从图书馆、阅览室、新