身体与语言陈佩斯、朱时茂央视春晚小品前期作品中身份的塑造工具.pdfVIP

影视文学 身体与语言：陈佩斯、朱时茂央视 春晚小品前期作品中身份的塑造工具 厚晓哲 【摘  要】陈佩斯、朱时茂央视春晚作品的前期七部纯戏剧小品，戏剧冲突紧密围绕人物的对立身份展开， 而服饰、外貌、表情与动作共同组成的身体特征，以及台词传达的语言特征，则是这些作品中塑造人物 对立身份的两条主要途径，在传达人物真实身份的同时，也在反叛着他们的虚假身份。 【关键词】陈佩斯、朱时茂小品  央视春晚  身份  身体  语言 自1984 年以《吃面 》初登 中央电视台春节联欢晚会 （以 色服装则稍显斑驳 ： 《吃面 》中， “电影迷”青年身穿 圆 下简称 “央视春晚” ），至 1998 年最后一部作 品 《王爷与 领体恤与夹克衫 ，头戴毛线 帽 ； 《卖羊 肉串》中，小贩戴 邮差 》，陈佩斯与朱时茂共在央视春晚的舞 台上演 出过十 着与 《吃面 》中一样 的毛线 帽 ，穿着毛衣 ，还有一件皱皱 部小 品。其 中，1994 年 的 《大变活人 》将这些作 品分隔为 巴巴的西服外套 ； 《胡椒面 》中， “粗汉”则身穿棉袄、 前期纯戏剧小 品与后期泛戏剧小 品。前期小 品中的戏剧 冲 棉裤 、翻毛大皮鞋 ，头戴张牙舞爪 的雷锋帽；《姐夫与小舅子 》 突紧密 围绕人物 的对立身份展开 ，喜剧张力则来源于身份 中，小舅子穿着一件 当时颇为时髦 的花 哨大毛衣 、牛仔裤 二元对立 的情境架构 ，于是 ，身份 的表达与塑造便成为陈 和旅游鞋 。这些服饰虽各不相 同，却共 同塑造 出陈佩斯在 佩斯 、朱时茂央视春晚小 品前期作 品中十分重要 的内容 。 这些小 品中具有基层老百姓形象特征 的小人物身份 。有趣 服饰 、外貌 、表情与动作共 同组成 的身体特征 ，以及 台词 的是在 《拍 电影 》中，“电影迷”青年经过一年的准备工作 ， 传达 的语言特征 ，是这些小 品中塑造人物对立身份 的两条 以更为接近 电影从业者 的形象 出现 ，他穿上 了与朱时茂饰 主要途径 。 演 的导演一样 的衬衫和羽绒服 ，甚至带起 了导演 帽 ，只是 一、身体：身份的强化与反叛 那双挂在身前 的大棉手套与这身服装显得格格不入 ，暴露 （一）服饰：身份与性格的表达 了他原本 的草根身份 。而之后 的剧情则彻底将他打 回平 民 《卖羊 肉串》中，当陈佩斯饰演 的小贩最后一次被朱 的原形 ，导演不仅剥夺 了他原有 的服装 ，并且也没有满足 时茂饰演 的市场监管人员彻底识破身份后 ，他如 同马戏表 他扮演一个穿西装 的农 民的要求 ，而是让他成为一个穿着 演 中抛彩球 的小丑一样 ，玩起 “戴帽子 、摘帽子”的游戏 ， 篮球背心与粗布小褂 、肩搭毛 巾的山区农 民，再次拉开 了 试 图否定之前 的身份 。在这个场面中，作为服饰之一的帽子 ， 两人 的身份距离 。在前期七部作 品中，陈佩斯有 3 次是直 成为确立 、表达身份 的关键依据 ，由此 ，我们找到 了服饰 接从观众席 中走上舞 台的，甚至在 2008 年北京卫视春晚小 这一身体修辞 的重要组成部分 ，在塑造形象之外 的另一项 品《陈小二乘 以二 》中，陈佩斯依然选择了从观众 中间走来 。 重要作用 。 这样 的出场方式是颇具意味的，恰好 印证 了陈佩斯一贯饰 职业装是最容易辨认身份 的服饰 ，在前期 的七部小 品 演的、诞生于人 民群众之 中的小人物的身份 。 中，朱时茂有两次身穿警服饰演警察 。而在 《警察与小偷 》 服饰还可 以构成人物身份 的伪装 。 《卖羊 肉串》中的 中，尽管陈佩斯饰演 的小偷 陈小二也穿着警服 ，然而创作 小贩在已经被市场监管人员发