以信史再现赣剧瑰丽及奇特.docVIP

以信史再现赣剧瑰丽及奇特 　　江西省艺术研究院有几位数十年来一直孜孜不倦、皓首穷经研究古老戏曲声腔剧种的专家，陈汝陶先生就是其中一位。捧读到他的新著《赣剧史话》以及稍早前出版的《弋阳腔传统曲牌》，敬佩之情油然而生 陈汝陶先生是一位勤奋而踏实的学人，1943年出生在江西古代“四大名镇”之一的樟树。早年为赣剧乐队演奏员，后自学成为赣剧专业作曲，1987年毕业于中国艺术研究院研究生院85级研究生课程班。从事弋阳腔、青阳腔、赣剧音乐创作、演奏、乐队指挥以及理论研究五十余年，系国家一级作曲、特约研究员、中国戏曲音乐学会理论研究会常务理事、江西省非物质文化遗产保护工作专家委员会成员等。五十多年来，先后为一百多台赣剧演出剧目作曲，其中一部分获得文化部文华新剧目奖、中国戏剧节优秀剧目奖以及“江西艺术节”作曲一等奖等，并由中央电视台、中央人民广播电台以及上海、江西、福建等省市电视台、电台广为播放，具有代表性的作品有弋阳腔《方志敏》《祭碑出征》《南柯记》《荆钗记》《还魂后记》《临川新梦》，青阳腔《三篙恨》《爆竹声中》《还魂记》《木樨花开》《江良还债》《桂乡轶事》等 由于长期从事弋阳腔、青阳腔与赣剧音乐创作，又接受过系统的戏剧理论学习，加之勤于钻研探索，因而在弋阳腔、青阳腔与赣剧音乐及史论研究方面形成了自己的认识和体悟，屡有真知灼见，有些见解发前人之所未发。这方面的成果颇丰。他在《文艺研究》《戏曲研究》《黄钟》等国家级权威期刊以及《江西日报》《北京晚报》《文艺理论家》《影剧新作》《福建艺术》等省级报刊上发表学术论文五十多篇，其中《试论高腔中的帮腔》《谈京剧“样板戏”的艺术经验与启示》《江西戏曲舞台上的“临川四梦”》等获得省级与全国性论文评奖一等奖、二等奖；著作有《江西地方戏“临川四梦”唱腔选》《中华戏曲 赣剧有江西“省剧“之称，是江西省最具代表性的地方戏曲，是南方古老大剧种。发端于元中后期形成的弋阳腔，起源于赣东北地区，分饶河、广信两路。饶河戏流行于旧饶州府的鄱阳、乐平、余干、万年、浮梁、德兴等地；广信班流行于旧广信府的上饶、玉山、广丰、铅山、横峰、弋阳、贵溪、余江等地。新中国成立后，1950年正式定名为赣剧 陈汝陶《赣剧史话》一书通过六个篇章，即“悠久深厚的历史”“丰富多彩的传统剧目”“异彩纷呈的多种声腔及器乐”“独具特色的舞台表演”“贡献卓著的一代代艺术家”“赣剧历史的新篇章”，对赣剧作了比较系统全面的介绍，结构比较合理，内容充实，史料梳理能力较强，叙述不枝不蔓，娓娓道来。虽然乍一看来，此书篇幅并不长，行文及论述亦比较平实谨慎，大体上是对以往有关赣剧历史的研究成果的细致叙述，但若仔细通读，你会发现，此书其实简约中见精细、平实中出新意，大部分章节都有些值得珍视的内容 传统剧目部分，写得详略得当，对于弋阳腔早期剧目以及青阳腔剧目，介绍得比较详细，而昆腔剧目与弹腔剧目则点到为止。难能可贵的是，作者不仅列出了弋阳腔十二种连台本大戏，而且?⒉簧倭?台本戏的七本剧目全都列出来。由于这些连台本戏大都只存留几种折出戏，所以一般戏曲史论文章只会介绍这些常见的折出剧目，而罕有提及全部七本剧目。但此书却将他们全部列出，比如《西游记》中的《安天会》《分金钱》《沙桥别》《八宝会》，《封神榜》中的《九锡荣》《枯木剑》《下昆仑》《上昆仑》《五岳图》等剧目，并非能在一般戏曲论著中见得到的，因而具有一定的史料价值 陈老师是国家一级作曲，长期致力于赣剧音乐创作，论及声腔及器乐部分自然是他最拿手的，也是本书最具价值的重要篇章。对江西戏曲稍有了解的人都知道，赣剧是个融合了高、昆、乱的多声腔剧种，其中高腔部分又分为弋阳腔与青阳腔。青阳腔由弋阳腔衍变而来，又是一种有所创新的曾广受欢迎的独立声腔，一度与昆曲并称为天下时调。二者在音乐风格上稍异，前者曲调粗犷豪放，旋律高亢激越，后者曲调委婉迤逦，旋律优美细腻。但这两种有一定渊源关系极其相似的古老声腔，在音乐方面具体有着怎样的区别和联系，相信许多人都不太清楚。为此，作者发挥自己的所长，采用比较分析的论证方法，分别从音乐体制与曲牌运用、曲牌结构形态、演唱形式三个方面，对弋阳腔、青阳腔进行了深入细致的剖析探讨，尤其是深入到戏曲音乐本体，勉力用通俗易懂的语言对它们各自的旋法特点、调式特点及板眼形式等专业性很强的内容进行了深入浅出的阐述，然后得出令人信服的观点。兹举一例，比如书中谈到：“在旋法上，弋阳腔的唱腔大多以四度、五度的上行、下行跳进旋律为主，而青阳腔的唱腔则大多为五度以上的大跳旋律，超过八度以上――九度、十度、十一度、十二度的大跳旋律非常普遍，甚至于还有十三度、十四度的大跳旋律。”并进而得出，正是因为“唱腔中大跳旋律的频繁出现”，使得“青阳腔唱腔音乐显得跌宕起伏、摇曳多姿，对于淋漓酣畅地表现剧中人物各种丰富而复杂的思想感