密斯_凡_德_罗.pptVIP

* 密斯?凡?德?罗的其他主要作品 * 吐根哈特住宅 * 吐根哈特住宅坐落于捷克。是密斯早期作品，也是他将巴塞罗那博览会德国馆的空间概念运用于住宅中的成功例子 。 * 梅隆科技馆 * * 湖滨公寓 * * 密斯设计的椅子 * 尽管密斯被视作是一位现代主义建筑大师，但其充满创新意识和活力的家具设计也使他成为第一代现代家具设计大师之一。其家具设计的精美比例、精心推敲的细部工艺、材料的纯净与完整以及设计观念的纯粹，都典型地体现了现代设计的观念。 金属藤椅 * 密斯在1927年的展览会设计了现代风格的椅子——金属藤椅，这种用镀克罗米的钢管弯曲而成的椅子，造型优美，获得了很大成功。 他在1929年巴塞罗那展览馆中的设计的椅子，被称为“巴塞罗那椅”，是他最精心完成的作品之一。靠背与座位交叉呈相反的曲线，不仅造型简洁漂亮，而且坐起来也特别舒适。 此外，密斯还为他所设计的吐根哈特住宅设计了一套家具，其中有一把为餐厅设计的餐椅——“布尔诺椅”，这把餐椅以主人所在城市命名，也体现了密斯简约的设计风格。 * 巴塞罗那椅 * 巴塞罗那椅平面与各立面图 * 曲线的各种比例这把椅子的靠背和前腿基本曲线是圆弧，其圆心在A点，其半径与这个正方形的边长相同，上述圆弧也被使用在座椅支架的前部，它的圆心位于B点用另一个圆设计了后退形状，其半径为后者的一半圆心位于C点 * 这把椅子的侧视图与前视图一样，正好是一个正方形，后背软垫的分割图案则近似为一些小的√2矩形 * 密斯对于工艺也十分重视，他常常对每一件东西都要计算到最后一毫米。例如带状金属片的宽与厚以及在交接点处的曲率半径、皮带的宽和间隔、皮垫子的长方形比例等，这也体现了他“上帝存在于细部”的思想。 布尔诺椅 * 这把椅子的顶视图恰好是一个正方形。而这把椅子的前视图和侧视图是一个黄金分割矩形。椅子前腿和椅背的倾斜角度是对称的，钢管下部与上部曲线部分所在圆的半径比例为1:3 * 魏森霍夫椅 * 历史评价 密斯不仅是一位个性鲜明的建筑师，同时又是一位卓越的建筑教育家。 二三十年代，他是提倡现代建筑的主将，“皮包骨头”的建筑是他作品的明显特点， 严谨有序的思想使他坚持“少就是多”的设计哲学。 在当代世界建筑领域内，差不多到处可见密斯的影响，如玻璃幕墙的高层建筑，流动空间和一统空间的内部设计， 简洁抽象建筑形体语言已经成为许多建筑师的基本语汇。 * 然而，密斯在建筑上的成就与贡献并不能改变现代建筑日渐衰败的 趋势。 这是因为密斯受到本世纪中期社会经历的局限，过多的强调了理性的秩序，导致大量的现代建筑趋于单调的语法形式。 他轻视环境，用普遍性取代了特殊性，而他晚年由于一味追求永恒抽象的形式， 使现代建筑失去了象征的符号，缺乏传统的联想来表达建筑的精神意 义——所有这些极端的建筑观点终于导致了日后建筑界的非议和争论。 * The end… 谢谢 * 有十字形柱的巴塞罗那国际博览会德国馆 密斯在这里实现了他的技术与文化融合的理想。在密斯看来，建筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。 * 这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流通空间。 * 展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛影响，也使密斯成为当时世界上最受注目的现代建筑师。 整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。 * 十字形柱 十字形柱的暗示 巴塞罗纳国际博览会德国馆（1928-1929）是密斯的代表作，人们对整个主厅承重结构只有八根十字形断面的钢柱，所有大理石墙和玻璃隔断背叛传统结构关系，以及创造出前所未有的流动空间印象深刻。然而这座建筑对于密斯来说最重要的是创造了不锈钢十字形柱的结构，这个结构成为象征密斯的符号，看到这个符号就让我们联想到密斯的一切，他就是密斯的信仰，即十字形柱是基督教信仰的暗示。 密斯崇尚的在欧洲中世纪基督信仰思想发展史上极其著名的神哲学家圣奥斯定（St.Aurelius Augustinus,354-430）说过：“在巡礼的状态中活着”，那些和墙分离的十字形柱，为那些有着基督信仰的人创造了一种可以巡礼的环境，这就是十字形柱的暗示。 * 建筑是一个三维体，存在于空间之中。密斯对空间问题的解决提出了崭新的概念：流动空间。 在巴塞罗那博览会德国馆中，他对此作出了 经典示范，震动了欧洲建筑界。 由大理石和玻璃自由划分的空间既