20世纪西部艺术资源被艺术创作重视的原因探究.pdfVIP

——24一观察与思考 20世纪西部艺术资源 被艺术创作重视的原因探究 文／张玉平 摘要：在20世纪中国艺术史上，随着艺术观、创作方法的改变．在中西文化对抗中对雄强艺术 风格的追求．以及传统艺术的当代转换和民族团结的需要等文化语境的出现，使西部的艺术资源被 每一时期的艺术家和文化人所重视．成为参与构建20世纪中国美术的主要艺术资源。 关键词：西部；艺术资源；艺术创作 中国西部是华夏文明的发祥地之一，有着辽阔的地域和雄 部艺术创作更是进入到了一个繁盛时期。可以说，20世纪以西部 伟壮阔的自然风貌，是许多少数民族的集聚地，有着悠久的历 文化艺术资源为创作题材的美术作品蔚为大观，在中国美术史上 史和丰富多彩的文化艺术资源。正是由于特定的自然地理环境 占有十分重要的地位。西部艺术被重新重视并被不断挖掘，究其 和生活方式，造就了生活在这里的人们朴实豪放、充满激情的 原因，一方面与中国20世纪的历史境遇分不开；另一方面也与 性格，同时也透出一种积极向上的精神风貌。这种独具特色的 中国现代美术发展中对民族性和现代性的文化精神诉求有关。 西部精神是中华民族精神重要的组成部分，也是西部文化艺术 一、历史的境遇与艺术观的改变 资源的重要方面。 翻开中国美术史我们可以看到，原始先民们在中国西部创 翻开中国美术史，我们不难发现中国美术从唐、宋、元以 造了彩陶艺术，周、秦、汉、唐时期又有青铜器、画像石、画像 来逐步形成了一个独立而完备的绘画传统，在这个传统中有 砖、石窟壁画、陵墓雕塑等恢宏的艺术形式。这些艺术不仅为 一整套完备的艺术语言和视觉语汇，并在中国书画历史上留 我们留下了极其丰富而又宝贵的文化遗产，同时，也奠定了中 下了许多艺术珍品。但在19世纪末20世纪初的历史文化语境 国艺术博大雄强、宏伟壮阔的崇高艺术精神。然而，到了宋代 中，随着中国的天下观的改变，以及当时中国的现实命运，“作 之后，由于经济、政治中心的南移，艺术中心也随之南移，再 为经典文化一部分的书画，一直处于防御抵抗以及失败这样 加之以卷轴画为主要艺术形式的文人画不断兴盛，中部和东部 的状态和形势中叫”。这个系统也遭到当时知识分子和艺术家 的秀丽山川和风物成为艺术主要的表现对象。而西部逐渐被边 的怀疑甚至“革命”。1895年甲午战争以后，由于中国的彻底 缘化，西部的人文艺术资源也逐渐被艺术主体创作话语所遗忘， 失败，中国人开始真正将外界视为另一个需要特别对待的世 西部艺术渐渐淡出了艺术史。进入20世纪，随着艺术观、创作 界，“中心主义”的帝国观念彻底消亡。不久，“中国人开始 方法的改变，在中西文化对抗中对雄强艺术风格的追求，以及 将自己的书画传统重新表达，渐渐归纳为“文人画”、“中国 传统艺术的当代转换和民族团结的需要等文化语境的出现，使 画”或“国画【引。故“美术”这种新的表述方式及艺术体系 西部的文化艺术资源被不同时期的艺术家和文化人所重视。自 被引进中国，成为中国艺术家振兴中国艺术的希望。画家响 20世纪三四十年代开始，西部就成为艺术家关注的对象，吴作 应思想家的号召，用西方的材料、技法并采纳相应的观念在 人、孙宗慰、庞薰栗、董希文、叶浅予等老一辈艺术家就曾西行 冲击传统书画领域的同时拓展了更广阔的空间。这样，使用 写生、考察，并创作出许多反映西部风情的精品力作。这些艺 “书画”这类词汇就显得有局限性或者不合时宜了。在培养新 术作品不仅为我们展现出一幅多彩的西部画卷，同时也为西部 道德、新人格的过程中，人们更愿意使用“美”或者“美术” 美术的蓬勃发展留下了丰厚的文化积淀。五六十年代有许多艺 这样的词汇，于是，“书画”逐渐成为“美术”或者“艺术” 术家带着对西部的向往进一步开发西部艺术资源，并创作了许 的一部分，从而失去了代表中国艺术的唯一性资格【3】。中国知 多杰作。改革开放以来，特别是西部大开发战略实