20世纪中国琵琶艺术发展探赜.pdfVIP

·130·中国音乐学(季刊)2015年第2期 口吴慧娟 20世纪中国琵琶艺扫匕巴乙术发展探赜 摘 要：本文从琵琶传承方式、创作理念、作品题材、作品形式四个方面总结了20世纪中国琵琶艺 术实现了传承方式由“口传心授”向专业化教育转变，创作理念由单纯的“表情、状物”向更加深刻的哲 恩和更为丰富的表现手法转变，作品题材由传统单一向多元化转变，作品形式由传统单一的独奏曲向“独 奏曲、重奏曲、协奏曲三者并进”转变的“四个转变”特点，并从当时的社会坏境、艺术家的努力、乐器 改进等三个方面论述形成20世纪中国琵琶艺术特点的原因。 关键词：20世纪；琵琶艺术；发展特点；形成原因 琵琶的发展中隋唐时期形成我国琵琶艺术发展 从西域商人那里学习琵琶技艺，后把琵琶技艺传给 史中的第一个高潮，此后经历宋元，至明清时期形 其父曹僧奴，曹僧奴再把琵琶技艺传给曹妙达；④ 成了我国琵琶艺术发展史上的第二个高潮。随着历 唐代琵琶名手康昆仑、李管儿师承琵琶名家段善本； 史车轮进人20世纪，这一百年间，我国的琵琶艺担任唐代教坊梨园供奉的琵琶演奏家曹善才，把自 术快速发展，又出现琵琶艺术史上的第三次和第四 己的儿子曹纲培养成琵琶名手，与同时代的兴奴齐 次两次高潮。第三次高潮约在20世纪20至50年代，名；明代号称琵琶“第一声”查十八(查鼐)师承 第四次高潮从20世纪60年代起至今。20世纪我国琵琶名家钟山；等等。到了清代，我国琵琶艺术孕 琵琶艺术大放异彩，不仅有其自身的发展特点，也 育成南北两派不同的风格。北派琵琶演奏风格刚劲 离不开当时社会因素的推动。 豪阔、苍凉激越。南派琵琶演奏风格清丽簇采、玲 一、20世纪中国琵琶艺术发展的特点 珑奇秀。而后有无锡、平湖、浦东、崇明、上海诸 20世纪琵琶艺术的发展，除了具有传统琵琶艺派迭起。无锡派自华秋苹之后，有徐悦庄、吴畹卿、 术发展中名家荟萃、曲目众多、曲谱传承等共性特 邹道平、沈养卿、乐述先、唐石琴、杨荫浏、曹安和、 点外，在琵琶艺术传承方式、创作理念、作品题材、 李轩臣等名家，迭相承传。浦东派以鞠士林、鞠茂堂、 作品形式等方面，都悄然发生了变化，颇具规律。 (一)传承方式由“口传心授”向专业化教育 作者简介：吴慧娟(1974~)，女，博士，福 转变 州大学人文学院副教授。 在我国传统音乐传承基本上是依靠“口传心 ①所谓的“口传心授”，就是既通过口耳来传其 授”①的方式来进行传承。这种“口传心授”的传 形，又以内心领悟来体味其神韵，即在传“形”的过程 承一直延续到20世纪初，到新中国建立后才发生 中，同时对音乐神韵进行深入的体验和理解。(转引刘富 彻底改变。琵琶艺术在漫长的历史发展过程中，也 琳《“口传心授”释义》，《中国音乐》1997年第4期，第 得益于传统的“口传心授”的传承，才有今天琵琶 23页)。 艺术的繁荣局面。例如：苏祗婆师承其父，世代相传， ②韩叔德、张之年：《中国琵琶史稿(增补本)》， 技艺超群。曹妙达出生琵琶世家，其祖父曹婆罗门 上海：上海音乐出版社，2010年，第93—94页。 20世纪中国琵琶艺术发展探赜·13卜 陈子敬、倪清泉、沈浩初等师承相传，平湖派以李其 法来划分可以分为文套曲、武套曲、大曲三大类。 钰、李芳园、吴梦飞以及吴柏君、朱荇青等世代相传， 文套曲的表现内容多为描写自然景色，以抒情性、 崇明派以蒋泰、黄秀亭、沈肇州以及樊紫云、樊少云 写意性为主。如《月儿高》《夕阳箫鼓》《青莲乐府》 等。这些乐曲的特点是速度缓慢，多采用吟、揉、打、 等世代相传。上海派崛起于20世纪20、30年代，汪 昱庭的传人众多，现代著名琵琶演奏家卫仲乐、李廷 拉等一些左手技法。武套曲的表现形式均是以描写 松、孙裕德、程午加、陈永禄、陈天乐、杨大钧、柳 战争题材为内容，把历史故事按照写实的手法进行 尧章、张萍舟、金祖礼、王叔咸等皆出自汪先生门下。 铺叙的。曲目有《十面埋伏》《霸王卸甲》《将军令》、 不难看出，近两千的琵琶艺术传承史纯粹是依 《海青拿鹤》等，这些乐曲总体特点就是通过由始 靠师傅教徒弟的“口传心授”的办法代代将琵琶艺 及终的各个乐段，