20世纪戏曲艺术的本位传播.pdfVIP

171 HUNDREDSCH00LSIN ARTS一 文章编号：1003—9104(2015)03—0171—07 20世纪戏曲艺术的本位传播 [巴基斯坦]玛丽姆。王廷信 (东南大学艺术学院，江苏南京210018) 摘要：20世纪戏曲艺术的本位传播是指以某一戏曲剧目的舞台表演艺术为具体传播 对象的传播。本位传播具有两个特点：一是一个剧目的完整的舞台呈现；二是直接面对观众 的现场演出。本位传播可划分为整体传播和分支传播。一方面，戏曲可以以剧目为单位在 舞台上完整地传播给观众，这些传播可视为整体传播；另一方面，戏曲可以以剧本、唱段、单 出等形式进行传播，这些传播可视为分支传播。在整个20世纪，戏曲艺术的本位传播是把 整体传播与分支传播相互结合起来进行的。整体传播是分支传播的讯息源，20世纪戏曲整 体传播的业绩主要体现在新编历史剧和现代戏两大方面。在整体传播的基础上，衍生出大 量的分支传播。因此，20世纪戏曲的分支传播非常可观，主要表现在剧本、唱段和单出表演 三个方面。 关键词：戏曲艺术；戏曲传播；本位传播；整体传播；分支传播；舞台表演；传播方式 中图分类号：J80 文献标识码：A 20世纪。中国戏曲进入现代社会，其传播方式也 行传播。经常有些大型剧目因演出场面大、演出时间 发生了相应的变化。本文集中探讨20世纪戏曲艺术 长或因演出成本高不便完整呈现，故演出院团也会抽 传播的本位传播，并探讨本位传播的基本需求和做法。 出部分精彩段落单独演出(如折子戏表演)，或演员 可以借助某类舞台表演场合就某个精彩唱段进行表 一、本位传播的含义 演(如综艺节目中的唱段表演)。尽管也是现场演出， 从理论上而言，戏曲的传播可以划分为本位传播 但不是对一个剧目的完整的舞台呈现。因此，这些传 与延伸传播。之所以如此划分，是基于戏曲艺术自身 播均可被视为戏曲艺术的分支传播。 的特点以及戏曲艺术对于观众的需求紧密相连。 笔者曾在《戏曲传播的两个层次》一文中认为： 戏曲艺术是由文学、音乐、舞蹈、美术等因素共同 “本位传播是指以某一戏曲剧目的舞台表演艺术为 组成，由编剧、导演、作曲、演员、乐队、舞美通力合作 具体传播对象的传播。”…那么，为何把这种传播视为 方可完成的综合性艺术。这种综合特点就决定了戏 “本位传播”呢?主要是考虑到戏曲是现场演出的艺 曲传播讯息源的丰富性和传播角度的多样化。一方 术。戏曲演员以剧目为单位、通过舞台表演把戏曲艺 面，戏曲可以以剧目为单位在舞台上完整地传播给观 术完整地呈现给观众的传播行为是戏曲之“本”。因 众；另一方面，戏曲可以以剧本、唱段、单出等形式进 此，“本位传播”就是符合戏曲艺术特点的最为本真、最 +基金项目：本文为中国传统艺术传承与传播创新团队阶段性研究成果之一。 作者简介：[巴基斯坦]玛丽姆(MarriumZafar)(1982一)，女，穆斯林族，巴基斯坦旁遮普省伊斯兰堡人，东南大学艺术学院在读博士研究 生。研究方向：艺术学理论。 王廷信(1962一)，男，汉，山西河津人，中国-Z术研究院文学博士，中国语言文学博士后科研流动站出站博士后，国务院学位委员会第七 届艺术学理论学科评议组成员，东南大学艺术学院院长，教授，博士生导师，东南大学艺术学博士后科研流动站合作导师，《艺术学界》主编，国家 社会科学基金艺术学项目评审委员，艺术百家学术委员会副主任，教育部高校艺术理论类专业教