从象征理论看中国歌剧的艺术表达及未来发展.pdfVIP

中国音乐学(季刊)2014年第1期 IN MUSlCOLOGYCHINA 口周自明 ZHOU Ziming 从象征理论看中国歌剧的艺术表达 及未来发展 Co璐idertheArtistic AndFutIlre ofChi耻se fromthe Expression DeVelopmentOpera SymbolTheory 摘要：象征，它贯穿人类历史发展进程，逾越思维局限，是人类传播文化信息最直接的物质和精神媒介。 艺术作为一种象征可以表达人们无法言说的情感。中国歌剧作为一种综合艺术经过近百年的发展，在继承民 族戏曲优良传统的同时，不断吸收和借鉴西方歌剧艺术的精粹，是中国历史变迁与社会发展的重要艺术象征。 本文试图用象征理论的研究范式与方法，探究中国歌剧作品象征手法的运用，并对中国歌剧的未来发展进行 理性思考。 关键词：歌剧；象征；表达；探究；思考 中图分类号：J604．6 文献标识码：A 文章编号：1003一0042(2014)01—0058一04 象征，与人类的精神生存、艺术冲动、信仰诉求、 论及英国人类学家维克多·特纳(VictorTumer， 文化创造诸方面均有极其重要的关联。对于“象征” 192卜1983)的象征理论与方法，对中国歌剧的社会 以及与“象征”有关问题的研究自古希腊始，至今未 和时代象征进行分析，同时对中国歌剧的未来发展进 曾中止过。歌剧作为将音乐(声乐与器乐)、戏剧(剧行理性反思，并提出建议。 本与表演)、文学(诗歌)、舞蹈(民问舞与芭蕾)、舞台 一、中国歌剧对于中国社会与时代的艺术象征 美术等融为一体的综合艺术形式，有着非常复杂的 (一)中国歌剧中的象征手法运用 内容与丰富的象征作用。对歌剧艺术“象征”意义进 歌剧，是一种配上音乐，通常由身穿戏装的歌者 行探讨无疑具有重要的意义。 演唱并用乐器伴奏的戏剧。歌剧的音乐是完整的，并 20世纪20、30年代，随着西方音乐文化的传不像“歌舞剧”或话剧配乐那样。① 人，中国歌剧艺术作为一种新的艺术形式开始出现。 中国歌剧并不等于我国传统的戏曲，但我国宋元 中国歌剧在其发展过程中，一方面，不断吸收和借鉴 西方歌剧艺术形式，另一方面，在语言、音乐、结构等 作者简介：周自明(1973～ )，男，厦门大学音乐 形式上，继承了民族戏曲艺术的优良传统，同时借鉴 学院音乐系讲师(福建厦门361005) 戏曲音乐的表现手法和戏曲唱腔的音调特征，以适 ①[英]肯尼迪、布尔恩：《牛津简明音乐词典》，唐其竞 应中国观众的审美习惯。本文试图借鉴艺术象征理 译，北京：人民音乐出版社，1991年，第697页。 周自明：从象征理论看中国歌剧的艺术表达及未来发展·59· 以来形成的戏曲多达三百多种，已经具有歌剧的性 抗压迫”的创作主题，象征性地展示“旧社会把人变成 质，被认为是我国传统的歌剧。中国歌剧是“五四”以 鬼，新社会把鬼变成人”的时代情节。作者借鉴了民间 来逐渐发展形成，具有中国特色的一种综合了音乐、 情爱故事的基本模式，将其与压迫和反压迫斗争故事 文学、舞蹈等艺术而以歌唱为主的戏剧形式。它借鉴 穿插交融在一起，把政治性很强的斗争故事充分民间 了西洋歌剧，又继承和发展了我国民间歌曲、说唱、 化、伦理化。白毛女与黄世仁，均是革命时代具有象征 戏曲等传统音乐。中国歌剧在几十年的发展历程中， 意义的艺术形象；他们的身上传达着关于阶级压迫与 在吸收西方歌剧基本元素的同时，融入了很多中国 反抗的重要信息。喜儿是被压迫阶级的象征，而黄世 的民族特色元素；同时，在音乐创作方面基于巾国人 仁则象征着封建地主阶级长期的压榨贫苦百姓的形 的审美习惯，