二元对峙与共生融合——数字时代的艺术与技术关系.pdfVIP

二元对峙与共生融合 ——数字时代的艺术与技术关系’ 何建良 (井冈山大学人文学院，江西吉安343009) 捅要：数字时代的技术发展不仅带来了生活的高效与便捷，而且引发了艺术的激变与震荡，我们应辩证地看待 艺术与技术关系在当代的意义。当前，艺术与技术之间存在技术“褫夺”艺术、艺术“统驭”技术、艺术“融合”技术 的复杂关系。这种既对峙又融合的关系受二者自身内在本质、价值目标、功能特征等方面的深刻影响。与技术结 盟既是-3代艺术发展的危机，也是-3代艺术发展的契机，需要不断反思才能找寻当代艺术的“超越之路”。 关键词：数字时代；艺术与技术关系；二元对峙；共生融合；契机 “数字化生存”时代的到来使得技术以一种超乎想象的 以及它们各自的产品之间已不存在明显的界限，相反，它们 “魔力”从政治、经济、文化以及艺术等层面深度改变着人们 在许多地方是重叠的，而且是不断变化的。”…352从艺术或技 的生活。技术不仅带来了生活的高效与便捷，而且引发了艺 术所占地位的不同来看，当前的艺术与技术呈如下三种共存 术的激变与震荡，它凭借自身优势所树立的霸权深刻地影响 又交错的关系。 着艺术。一方面，艺术从未离我们这样“近”：依靠技术的虚 一种是技术“褫夺”艺术的关系。一方面，技术借 拟和复制，艺术以超常的衍生速度进入了大众的审美视野； 用隐性的技术理性“褫夺”了艺术。数字时代居垄断地位的 另一方面，艺术又从未离我们这样“远”：凭借技术的独创和 技术理性，使得人在感性活动中创造的客体反过来成为一种 革新，艺术以出奇的陌生样态越出了人们的理解视域。技术 宰制人自身的异己力量，作为对现实应有批判功能的艺术则 的渗透与蔓延使艺术的图景光怪陆离，它从未像今天这样 被整合进了技术社会的既定价值体系，成为一种意义被淹没 “像艺术”，也从未像今天这样“不像艺术”，乃至人们几乎不 的消费符号。可以说，“高科技对艺术作为消费品生产、保 知道“什么是艺术”了。与此同时，艺术依靠历史演化所集聚 存、传播的便捷性，使艺术愈益趋向大众化与消费化，艺术在 的势能反过来深刻导引与规制着技术的发展。这不由得引 生产与消费的意义上改变了过去的经典性、传世性和永久性 发人们的拷问：数字时代的艺术与技术究竟有着怎样的关 魅力而成为泡沫、快餐和一次性文化消费品，最后是文化垃 系?为什么会呈现这样的关系?该如何面对这种境况? 圾、感官刺激、娱乐的商业性代替了‘诗意的思’、‘沉醉’和 ‘迷狂’。”B3人们追求技术化手段所制造的瞬间刺激和快 从艺术史的视角看，技术与艺术呈一种“合一分一合”式 感满足，使得艺术不断“非意识形态化”与“去责任担当性”， 的演进关系。今天截然不同的“艺术”和“技术”概念，在古 艺术的内涵、使命、灵气、活力因此被掏空或遮蔽。另一方 代的中西方本是一个同源共生的概念。只是到了近代，“艺 面，技术通过显性的在场方式“褫夺”了艺术。从艺术的视角 术”才从“技艺”的概念中独立出来，“艺术家”与“技师”才分 看，技术介入颠覆了传统的艺术媒介和材料，改变了传统艺 道扬镳。到了科技飞速发展的20世纪，技术无孔不入地介 术的存在方式。因为媒材的颠覆和规制的打碎，传统的艺术 入艺术，艺术与技术又呈一种合流的态势。不过，随着各种 观念、艺术结构以及艺术传播随之改变，艺术成了可按市场 高新技术对艺术领域的深度渗透，二者在合流态势中又呈现 需求被随意涂鸦和编排的“商品”，这触发了艺术“表达”的 出一种复杂的纠缠互动关系。正如托马斯·门罗所言：“随 危机。此外，不少人为了追赶并超越别人的技术，也为了获 着新的技术和传播媒介的发展，随着老式技艺在变化着的世 得更大的市场利润，不管技术本身成不成熟，也不管自己会 界中发挥着和过去不同的功能，在艺术和非艺术的技艺之间