华莱坞艺术电影的话语实践与空间生产.pdfVIP

紧盯前沿理论 透析传播实践 ONGNAN CHUANBO特别策划——国际研讨—— 介生态学栅十∞华莱坞自影哔术论坛一本栏8与浙江大学传播研新合办 华莱坞艺术电影的话语实践与空间生产 潘戎戎坦 (1．浙江大学传播研究所浙江杭州3100582．云南师范大学传媒学院云南昆明650500) 摘要：20世纪，社会科学形成了“空间转向”的热点话 们理解华莱坞艺术电影提供了一个重要视阈。 题，电影作为一种大众媒介，是“空间实践”的产物，不是单 =、华莱坞艺术电影的概念 个、孤立存在的。本文将以列斐伏尔的“空间生产”理论、福柯 艺术电影(Art剐m)一词源于西方，但目前对艺术电影 的“话语、空间、权力”理论为基础，将华莱坞艺术电影置于整 的定义仍旧比较模糊，主要指区别于商业电影、不以营利为 个电影生态环境中，从话语实践与空间生产的角度，试图探 惟一目的，以追求电影艺术性和思想性为目标的影片，其受 寻华莱坞艺术电影在话语实践中如何能动地建构“表征的空 众主要为知识分子阶层。也有一些电影批评家以及学界把艺 间”，其中有何隐喻?电影本身作为一种“空间的表征”又如何 术电影定义为区别于好莱坞主流电影的电影。在克里斯汀· 参与到媒介生态的建构中?与福柯所认为的权力有何联系? 汤普逊和大卫·波德维尔所著的世界电影史一书中，详细 空间维度为我们理解华莱坞艺术电影提供了一个重要视阈。 阐释了艺术电影的起源与发展，认为“艺术电影”体制形成于 关键词：华莱坞艺术电影 话语 权力 空间生产 20世纪20年代，“第一次世界大战后的几年里，法国印象派 和德国表现主义电影的出现，使得影评家越来越倾向于在主 流商业电影之外和支流的艺术电影之间进行清晰的划分。无 一、引富 论这种划分是否有效合适，这种划分方法从那时起被广为运 20世纪，社会科学对空间理论的研究突破了线性的时 用”。圆这一时期，“一些其他媒体的艺术家和沉迷于电影艺术 间束缚，形成了“空间转向”的热点话题，学术研究范式发生 的非商业性电影工作者，他们则创造出一种兼具实验性和记 巨大改变，诞生了文化地理学、媒介地理学等新的文化研究 录性风格的另类影片”。pl艺术电影的主要标志是二战之后的 视野，开拓了更加广阔的理论空间。“空间转向”也进入了媒 现代主义浪潮，法国新浪潮、意大利新现实主义、德国新电影 介研究的领域，电影空间研究便是其中之一。但对电影空间 等运动。 研究的文献中，更多的关注了电影的空间叙事以及空间与都 二战之后现代主义复苏，现代主义的电影工作者更为真 市意象的主题，集中在对其内容或叙事语言的关注上。电影 实的直面生活，比如意大利新现实主义，注重客观写实以及 作为一种大众媒介，是“空间实践”的产物，不是单个的、孤立 插曲式、片段化生活式的叙述，电影中经常运用长镜头。电影 存在的。邵培仁教授在媒介生态学)一书中提出媒介生态的 具有主观性色彩和作者观点，表现典型环境中典型个体的内 “整体观、互动观、循环观、平衡观”五大观念，媒介始终与生 心驱动，也表达作者对事件的看法，具有强烈的批判意识。现 态系统中的各要素处于动态联系的过程中。电影的空间研究 代主义成为了艺术电影的主要特征。 也应放到整体的生态圈中去考察。在此研究背景下，邵培仁 如果对照西方艺术电影的发展历程与概念界定，华莱坞 教授的著作媒介地理学以及论文(电影地理论：电影作为艺术电影的概念界定显得比较复杂。中国电影的发展之路非 影像空间与景观的研究(邵培仁、杨丽萍)、转向空间：媒介常曲折。20世纪20年代到1949年之前，电影以市场为导 地理中的空间与景观研究(邵培仁、杨丽萍)提出了非常具向，商业电影是那一时期的主流电影；紧跟着是三十年的计 有价值的观点，把电影，媒介置于整体环境中考察，提出了媒 划经济时代