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国家在场与当代中国竹笛艺术发展 胡 亮 (黄山学院艺术学院，安徽黄山245041) 摘 要：在-3代中国竹笛艺术发展史的研究中，“国家在场”是研究者必须要引起重视的核心内容，在长 达60余年的发展过程中，“国家在场”一直是影响当代竹笛艺术发展、创新最为重要的力量。“国家在场”不 但利用自身的影响力与推动力．使中国竹笛这一隐没在旧时民间的“叫花子”乐器成为中外国际音乐舞台中 影响力最大的民族乐器之一。同时还使演奏这些乐器的主人从民间乐手转变成国内外音乐界知名的演奏 家、教授．这一系列的转变使当代中国竹笛艺术焕发了前所未有的生命力。因此深入分析国家在场对-3代竹 笛艺术发展所起的影响与作用．为其他民族器乐发展史的研究提供可资参考的案例显得尤为必要。 关键词：国家在场；当代；竹笛；艺术发展史 中图分类号：J607 文献标识码：A 文章编号：1672—447X(2014)0070—07 在我国当代民族器乐艺术之林中，竹笛艺术的 出台了《关于整顿和加强全国剧团工作的指示》的纲 发展无疑是令人瞩目的。1949年建国以后，竹笛艺领眭文件。为全国各地的专业民族乐团建设指明了 术无论是从发展的外部环境还是内部的人才培养 方向。中央及地方各级民族乐团的成立不但可以为 都大大优越于以往各个历史时期，逐渐成为了国内 很多来自民间的优秀的竹笛表演艺术家提供一个可 外音乐舞台最为活跃且群众普及程度最高的民族 以展现自身舞台魅力的工作环境，而且还以国家剧 乐器之一。究其原因，与其说是新文艺政策的实施、 团的名义为这些民间艺术家的生活、学习提供持久 民间艺人地位的提高及专业院校、团体的建设，不 保障。这些举措为竹笛艺术的发展营造了一个良好 如说是国家在场影响的结果。回首竹笛艺术自建国 的氛围，在这样的发展形势下，新人新作不断涌现， 以来60余年的发展历程，无论是建国初期的兴盛， 竹笛的乐器制作水准较之建国前也有了大幅度的提 文化大革命期间的空寂与挣扎，还是改革开放后的 高，竹笛艺术繁荣的局面已经初步形成。 繁荣与多元，都可以清晰显现国家在场的影响。 (二)探索期的中国竹笛艺术发展特征 1．从“民间乐手”到“国家演奏员” 一、1949—1965(探索期) 1953年首届全国民间音乐舞蹈会演在京举行， 在这次展演过程当中，一位对中国当代竹笛艺术发 (一)历史背景 展举足轻重的人物——冯子存脱颖而出。冯子存与 中华人民共和国建立初期至1966年全面开始专业工作者合作，改编了自己创作的民间独奏乐曲 “文化大革命”(以下简称“文革”)之前的短短十几年 《喜相逢》，在全国音乐舞台获得了轰动效果。其实， 时间，是中国当代竹笛艺术发展最为重要的时期。主 在全国性音乐舞台第一次进行竹笛独奏的并非只有 管民族音乐发展的政府部门——文化部在1952年冯子存一人，但是能将竹笛独奏艺术发扬光大，在全 收稿日期：2014—03—05 基金项目：2011年度教育部人文社会科学研究青年基金项目(11YJC760024) 作者简介：胡 亮(1980一)，江西余干人，黄山学院艺术学院副教授，文学硕士，研究方向为中国乐器演奏。 第2期 胡 亮：国家在场与当代中国竹笛艺术发展 ．71． 国专业音乐工作者、广大的人民群众当中造成深远 音乐展演活动中，演奏家本人所体现出来的演奏气 影响的非冯子存莫属。至少在全国首届音乐舞蹈展 质、表演方式、乐曲技术处理特点均获得好评并被 演以后，笛乐独奏这种表演形式越来越得到普及与 后来者效仿。同时国家舞台又把代表性演奏家的作 推广。如在1956年全国首届音乐周活动当中，担任品通过公开演出的方