明成化斗彩鸡缸杯.pptxVIP

明-成化 鬥彩雞缸杯;有價之寶;價值何在?;一看形狀別看這小小酒杯，這些珍品都有一個完美的黃金比例，杯口8.3公分，高度3.8公分，杯體小巧，杯口微敞，輪廓線直中隱曲，曲中顯直，呈現出端莊婉麗、清雅雋秀的風韻。;二看胎質試想在600年前的工藝能將這杯體做到薄能透光，是很了不起的，據說這瓷土是取自景德鎮麻倉山上的高嶺土，能燒製出特有的牙黃色，杯底肉紅色漸至杯沿牙白色，據說成化以後，原料用盡，再也仿製不出一樣的東西了。(題外話，大家不要氣餒，我們現代的工藝很進步，我們家裡所用的杯碗，胎質都可與之比擬);三看工藝所謂鬥彩就是釉下彩和釉上彩爭奇鬥勝，在已成形的素色瓷胎上，首先選用青花顏料勾繪、（含氧化鈷的鈷礦為原料製成）描繪圖案輪廓和樣式，然後在表面施塗無色或淺色的釉彩，經高溫還原焰（約1300攝氏度）燒製成釉下青花瓷器。再在燒制好的釉下青花器皿上再用各種彩繪礦料進行填繪，再經過低溫烘烤（約700－800攝氏度），最終成型。如此反覆多次入窯燒製，成功率也因而降低。;明代並無「鬥彩」之名，凡是釉上彩瓷均稱作「五彩」。由於當時還不能生產釉上藍色，凡是出現藍色的地方一定要依靠青花，所以明人並不重視釉上、釉下彩色同時出現的效果。 清代發明釉上藍色，因而可以生產完全不依賴青花的純粹釉上五彩瓷器，從此把鬥彩單列一類。成書於雍正的《南窯筆記》記載：『青料畫其半體，復入彩料，湊其全體』，即可稱為鬥彩。;宣德年間被視為鬥彩的萌發期。西藏薩迦寺藏有明宣宗御賜的「青花五彩蓮池鴛鴦紋碗」（現藏西藏博物館），所繪的鴛鴦就已經結合了青花與五彩技法，可以視為鬥彩的前身。 空白期 正統、景泰、天順三朝被視為明代瓷業的「空白期」，可以斷代的傳世品極少。但是在景德鎮的相關地層中已經出土了鬥彩殘片，其青花勾線、五彩填色的特徵已經很明顯。 成化年間鬥彩已經發展成為一個獨立的品種。填彩為主，有鮮紅、油紅、嬌黃、鵝黃、杏黃、蜜蠟黃、姜黃、深綠、淺綠、松綠、淺紫、奼紫、孔雀藍、孔雀綠等十餘種。各色特徵鮮明：鮮紅豔如血，厚薄不勻；油紅濃豔而有光澤；鵝黃嬌嫩透明而閃爍些微綠色；杏黃閃爍些微紅色；蜜蠟黃稍微透明；姜黃色濃，光澤較弱；奼紫色濃而無光。;四看紋飾說到這杯子最特殊的還是他的花樣，大家仔細看一下:一隻公雞昂首闊步帶著母雞和小雞去散步，經過花園，有蘭萱、牡丹、和帝王最愛的太湖石，可見應該是在御花園散步吧?接著公雞聽到後面有騷動，回頭一看，原來是母雞找到了蟲子，小雞歡欣鼓舞呢!;五看典故一般都會順便提一下這子母雞圖是咱們成化帝的最愛，而雞缸杯則是成化帝特地為他的愛妃萬貴妃燒製的，由於萬貴妃比成化帝大17歲，成化帝小時候就是依靠萬貴妃的陪伴並保護，才能順利地等這皇帝寶座的。故事就要從土木堡之變、奪門之役、成化與萬妃之戀講起囉~~~;有史書上說: 成化皇帝熱衷書畫，有一次他欣賞宋代人畫的《子母雞圖》，看到母雞帶著幾隻小雞覓食的溫馨場景，非常有感觸，就在這畫上題了一首七言詩，表達了母雞對小雞的呵護之情。也許正因為如??，成化皇帝萌發了要做成化鬥彩雞缸杯的心願。 另有學者分析:畫雞的目的有兩個：一是成化元年是雞年；再一個就是“雞”和“吉祥”的“吉”諧音。;土木堡之變;成化帝與萬貴妃之戀;物以古為貴，物以稀為貴，物以名為貴，物以精為貴。;明 成化窯 鬥彩高士杯;明 成化窯 鬥彩葡萄盃;明 成化窯 鬥彩轉枝蓮高足杯;明 天字款 鬥彩夔龍蓋罐;明 成化款 點彩花蝶杯;明 成化窯 青花紅寶蓮紋杯;明 成化窯 哥釉八方杯;明 成化窯 五彩蓮塘鴛鴦盤;明 成化窯 青花雲龍戲珠大碗;明 成化窯 黃地青花折枝花果紋大盤;成化無大器