清代宫廷演剧导演艺术研究.pdfVIP

塞丝遣主至Q!!生筮墨塑 清代宫廷演剧导演艺术研究 田 雯 [摘要]清代宫廷演剧是历代宫廷演剧的高潮，清代宫廷戏曲艺术的高度繁荣带来了戏曲导演艺术的 发展。在清代宫廷演剧中，一般由总管、首领、教习担任着导演的部分职能，此外，深谙戏曲之道的最高统 治者——皇帝也会时而兼任导演一职。因为宫廷戏曲是一种以形式取胜的特殊样式演剧，它追求的是辉煌绚 烂的皇家气象，故而在导演艺术方面也呈现出与民间演剧迥然有异的特点，装扮的设计、砌末的运用、场面 的调度都力求奢华。这虽然与讲求虚拟性、写意性的古代戏曲精神有所背离，但是它确实具备很强的观赏性， 在导演艺术方面对于后世的戏曲舞台演出提供了许多可资借鉴之处。 [关键词]清代宫廷演剧导演艺术 [中图分类号]1207．3[文献标识码]A[文章编号]1674—0890(2016)05—136一09 清代的宫廷演剧是历代宫廷演剧的高潮，将 王芷章在《清升平署志略》言及：“余为明其 戏曲演出列入朝廷的正式仪典也始于清代。清初， 学戏之实在状况，曾向旧日在署之外边教习，详 宫廷演剧承袭明代旧例，设教坊司；到了康熙朝， 为访问，得节略如下：新进太监于入署后，由总 新设了演剧机构——南府和景山；道光七年，改 管首领等，视其材质可习某种角色，即令往拜年 南府为舁平署。虽然管理宫廷演剧的机构和人员 长而艺成者之某种角色为师，随其师住于一房间 随时代而有所变化和增减，但是历代清帝，无一 之内。其学艺也，每日分早晚两学，在夏季天热， 不钟爱戏曲，宫廷演剧一直盛演不衰。“清代戏曲 有时则缩为一学，届时先由场面人打鼓为号，名 艺术在剧本文学、表演、演唱、音乐及舞台美术 日点鼓。点鼓后全学学生，即各从其本师上课， 等方面所取得的高度成就，不能不说与清宫频繁 初念本子，念熟后再教白口唱法身段，谓之上散 的戏曲活动和清王朝给予戏曲特别的关注有着密 学。待一出戏中之各角色将其个人之唱白身段俱 切的关系”④，清代宫廷戏曲艺术的高度繁荣带来 熟悉之后，乃由此戏中各角，在其本师指导之下。 了戏曲导演艺术的发展。 相与对白对唱，谓之唱对某戏；唱对时，复经本 师为说其相互间之过场。后再按一戏次第，由其 一、宫廷演剧的导演 师口念锣鼓(总名锣经)，带说过门，指示学生在 虽然几经战乱和变迁，清代宫廷的戏曲档案 何种锣鼓点内出场，唱之何场，应作何身段，直 已经大量遗失，仅保留下来嘉庆朝的几册档案和 至将此戏演毕下场为止，谓之过某戏，亦日说排， 较为完整的道光以后的舁平署档案，但从这些仅 过时，并请首领I临视，经首领认可时，再加锣鼓 存的档案文献中，我们仍然可以梳理出清代宫廷 带髯口穿靴子手执所应执之刀枪马鞭等，以实地 演剧是由谁指导，如何排戏的。 排演之，所缺者惟不上装，谓之响排，响排时请 术系讲师。(广东广州，510515) ①丁汝芹：《清代内廷演戏史话》，北京：紫禁城出版社1999年版，第3页。 136 总管临视，总管若有指议处，仍须再排，俟得其 得安；土地：刘得；浴泉妖：雨儿；蜈 允许方罢，其最后一次，则书日站某戏，于是总 蚣化身：王麟祥；黎山老母：郭清泰； 管乃敢书此戏名于上呈单上，谓之安单，即用备