试论张爱玲笔下男主人公形象.docVIP

试论张爱玲笔下男主人公形象 　　摘 要：在张爱玲的小说中，最引人注目的是她笔下那些栩栩如生的女性形象，她们经历的喜?c悲、情与爱都让人感触很深。但大多数情况下，人们通常都会遗忘她笔下那些陪衬在女性角色身旁的男性角色，或是说主导着这些女性命运的男性主体，即同样也被张爱玲刻画得非常饱满、生动的男性形象 关键词：张爱玲 男性形象 绝望 张爱玲作品的背景以清末、解放前的上海为主，地点也是她生前生活过的场所，如北京、香港、英国等。当我们仔细阅读她的作品，再参照其自身的经历，不难发现有许多形象都包含了张爱玲自身的影子。张爱玲出生于显赫的贵族家庭，自幼受到良好的文化教育，性格特点贯通了西方文化的鲜活与东方文化的沉重。她的身上有一种非常独特、让人无法抗拒的魅力。情感丰富、才华横溢、成熟之中带着些许天真烂漫，悲观之中掩饰不住对生活的热爱。当经历了父母的离异、再婚、继母的冷酷、父女的反目后，张爱玲对世态人情有了格外深切的感悟。张爱玲是一个描写爱情的高手，描摹人情世故，无不细致入微。然而张爱玲一支笔，写尽了人世间的离合悲欢，却写不出一段属于自己的圆满爱情。所以作者最早接触“张爱玲”的作品，是源于对她和胡兰成之间爱情故事的探究。世人并不理解他们之间的感情，只觉得胡兰成的政治身份是汉奸，有妻室，年纪大到几乎可以做张爱玲的父亲，于是都为张爱玲的执着感到惋惜。在乱世之中，他们从相识、相知、相恋，直至最后的分手，都堪称是一场“传奇”。可胡兰成是懂张爱玲的，懂她贵族家庭背景下的高贵优雅，也懂她因为童年的不幸而生成的及时行乐的思想。于是，在世人诧异的眼光中两人相爱了。那一年，张爱玲24岁，胡兰成38岁。张爱玲与胡兰成的短暂乱世之恋，既给张爱玲带来了飞扬恣肆的生命欢愉之感，又给她带来沉重的打击 张爱玲笔下的女性形象有着截然不同的个性和经历，却都无法摆脱最终的悲剧命运。正是张爱玲创造的这些女性，她们经历的喜与悲、情与爱都让人感触很深。但大多数情况下，人们通常都会遗忘她笔下那些陪衬在女性角色身旁的男性角色，或是说主导着这些女性命运的男性主体，即同样也被张爱玲刻画得非常饱满、生动的男性形象 一、《倾城之恋》的男主人公范柳原风流自持、温柔沉静 离婚七八年的流苏一直住在娘家，原本是陪着七妹宝络去相亲，却因与相亲对象范柳原跳了几支舞而被娘家嫂子尖酸刻薄的羞辱了一顿。“三奶奶叹口气道：跳了一次，说是敷衍人家的面子，还跳第二次，第三次！”紧接着“四奶奶又喃喃骂道：他还会要你这败柳残花？”由此可见，流苏在娘家过得并不开心，甚至有些委屈。“一个女人，再好些，得不着异性的爱，也就得不着同性的尊重。”流苏在经历了第一次失败的婚姻后，对有钱男人已产生了极度的不信任。“柳原真心喜欢她吗？那倒也不见得”无论范柳原是否真心喜欢自己，但和范柳原在一起，至少能让她摆脱了经济上的困顿，家人的冷眼与讽刺。在香港饭店的那天夜晚，流苏正跳着舞，“范柳原把她从另一个男子手里接了过来，道：你好也罢，坏也罢，我不要你改变，难得碰见像你这样的一个真正的中国女人。流苏微微叹了一口气道：我不过是一个过了时的人罢了。柳原道：真正的中国女人是世界上最美的，永远不会过了时。”他知道身边的女人嘴里说喜欢他，身体上屈服于他都是为了他的钱罢了。所以他是不会对这些女人付出真心的，但在轰炸中范柳原感受到了白流苏的一点真心，这是她在其她女人身上从来没有得到过的。柳原也有真情流露的时候，“有一天，我们的文明整个地毁掉了，什么都完了――烧完了，炸完了……流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了……流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。” 于是战争摧毁了一座城，却成就了白流苏的婚姻，但结果仍是苍凉的，不相信爱情的两个人在战争中却有了契合点，这不得不说是一个奇迹。他们虽然结为夫妇，但一切都不会改变，“他们继续走路，柳原又道：鬼使神差地，我们倒真的恋爱起来了！流苏道：你早就说过你爱我。柳原笑道：那不算，我们那时候太忙着谈恋爱了，哪里还有功夫恋爱。”范柳原把谈恋爱作为他征服女人的一种手段。婚姻并没有让他放弃纸醉金迷的放荡生活，只是在他心里至少把流苏已经当成了自己人，俏皮话再也不会对白流苏说了，而是省下来留给了别的女人。可见婚后柳原还是会出去玩女人。而白流苏虽在物质上成为了赢家，在精神上却仍然是输家。他不会让一个女人管束住他。流苏也清楚他们之间的结合，只是因为那场战争，她懂得如何去维系他们之间的关系，在生活中寻求到平衡，各取所需 二、《色戒》的男主人公“易先生”心狠手辣、精明狡诈 易先生是个典型的官场人物，“生得苍白清秀，前面头发微秃，褪出一只奇长的花尖；鼻子长长的，有点鼠相”，他生性阴险狡诈，老奸巨猾的他行走于草木皆兵的名利界与纵情声色的欢场，是金钱美色诱惑的对象。一群充满爱国热情的大学生投入到