谍战剧创作理念更新范式.docVIP

谍战剧创作理念更新范式 　　谍战剧是指以卧底、情报交换及地下秘密活动为主题的电视剧作品，它借鉴了反特片与涉案剧的成功经验，逐渐成为我国影视市场的一个重要类型。谍战题材作品在近十年内长盛不衰，形成了相对完整的创作、播出、复制链条，其根本原因在于主旋律价值观与市场化经济所形成的共同语境。为了迎合当下受众的审美倾向，谍战剧正在逐步实现内容更新，并出现了类型分化趋势。作为建党95周年献礼作品，《风云年代》在弘扬主流意识形态的基础上，实现了谍战剧在大众语境下的一次自我创新。不仅在主体情节、历史背景方面有所突破，更重要的是，《风云年代》重新审视许多传统谍战剧的创作理念，将严肃与正统的标签，归还予革命历史题材 一、 历史文化背景的艺术性再现 从上个世纪的《敌营十八年》《誓言无声》，到近年来热播的《潜伏》《黎明之前》，国人对谍战剧的喜爱，来源于作品自身的强叙事性，悬念、高潮等因素分布集中，更来源于作品所体现的历史文化内涵。作为年代剧的附属分支，谍战剧多以史实为取材来源，以剧本为文化载体，致力于展现历史真实与艺术真实的高度统一。与偶像剧、科幻剧相比，谍战剧的本土化程度极高，20世纪前期的中国社会发展史，为编剧创作提供了天然的沃土，这一时期中西方文明发生了直接碰撞，权力中心更迭频繁，民众思想发生转化，时代特征极为鲜明。与纯粹意义上的架空相比，恰当引入史实有利于艺术真实的形成，拍摄出更有年代感的作品 《风云年代》的两位编剧花费三年时间，大量阅读历史资料，从近百万字的文献中，为笔下的人物找到了真实可信的历史原型，在“大事不虚”的基础上，进行戏剧化的重塑与加工。同时，为了拓展观众的思维，编剧在许多细节上留下了提示，对中国近代史比较熟悉的观众，很容易发现蛛丝马迹。例如，男主人公梁铜（张铎饰）的原型是著名地下工作者郭汝瑰，他的名字便取自郭汝瑰的家乡重庆铜梁县。另一位职务更高的卧底柳飞云（刘冠成饰）也有原型人物，即被誉为“民国半个军事家”的刘斐。剧中柳飞云身为桂系高参，实为地下党员，前期与梁铜互为牵制，竞争战略司司长；后期为了掩护同志，冒着生命危险率先公布身份，完美地完成了自己的情报任务。他智勇双全的性格与刘斐高度相似，其职业履历的编写，也比较符合刘斐本人的生平经历。这种影视化的历史再现，并不局限于“一对一”的对应关系，《风云年代》中同样有许多混合式的人物，即编剧对多个历史人物进行部分截取，再根据角色特点进行融合。军统特务曾光希（石文中饰）便是一个典例，与周佛海秘密联系的行径，实为戴笠所为；参与盟军情报外交工作，与郑介民相似，而他最?K的死亡时间，又与毛人凤高度重合。曾光希表面上冷酷果敢，内心却敏感自尊，他对未来感到迷茫，不知何去何从，在既得利益的束缚下，曾光希只能越陷越深。面对官场上阻挠自己的仇敌梁铜，曾光希为了报复，杀死了对方的两任妻子。反复无常的性格、顽固得近乎病态的行事思维，更是强化了人物本身的戏剧感和艺术风格。曾光希这样的反派无疑是出彩的，他不属于任何人，却可以看作是当时国民党精英阶层的一个缩影 当下的谍战剧市场呈现出的是多元化创作思维，许多编剧为了拓展戏剧创作空间、加入流行元素，将自身作品的情节和人物完全架空。架空的谍战作品，在实现元素融合和凸显受众地位的同时，也对创作者提出了更高的要求，一旦越过历史条件的界限，剧本的社会价值便会大打折扣。从思想层次的角度而言，过度架空的作品很难实现内涵的升华，而谍战剧本身便要求拥有广阔的视野、宏大的格局，以便唤醒现代人内心的崇高信仰。本剧创作者积极寻找历史原型，重新编码影像与史实，尊重了历史的严谨性。剧中细腻描摹的人物，不再是隐遁在历史尘埃中的无名者，而是有迹可循的民族英雄，《风云年代》通过合理的艺术虚构与加工，完成了影视作品对革命精神的一次溯源之旅 二、 交互决定理论的影像化应用 美国心理学家班杜拉提出了“交互决定论”，即综合考虑行为、环境、人的作用，将三者共同纳入事物发展的决定性因素。[1]较过去风行的个人决定论而言，交互决定论重视内外因的互动、肯定了环境的作用，能够更加客观、全面反映事件的因果关系和发展趋向，这一观点同样适用于解读谍战剧的创作念。在长达35年的经验积累中，我国谍战剧逐渐呈现出两种发展状态，其一是强调场景的横向结构发展，其二是强调时间的纵向思维发展 从横向结构发展而言，一部优秀的谍战剧，首先要做的便是营造出具有悬疑气氛的场景。以《便衣警察》为代表的涉案剧通过描述犯罪与反犯罪，铺设大量伏笔、猜想，逐步渲染气氛，形成了独特的艺术风格，这些电视剧的诸多策略为21世纪的谍战剧提供了文本上的参考及珍贵的影像实践。同时，新媒体环境为视觉科技的发展进步提供了硬件条件，快速闪跳的剪辑、惊心动魄的配乐、精致考究的构图，这些影像技术已被广泛应用于谍战剧中，致力于构建完整的戏剧环境