基本笔画笔法分析.docVIP

基本笔画笔法分析 　　汉字的基本点画有点、横、撇、捺、竖、折、钩、挑，其它无论多么复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。笔画是构成汉字的基本元素，也是初学者必须勤学苦练的“基本功”，只有打下扎实的基本功，才有可能为将来进一 步的学习做准备。 　　这里总结了《九成宫醴泉铭》的基本笔画及其衍生出的一些笔画的笔法，初学都可以根据自身的特点有重点地练习。 　　（一）点和点的变化 分享图片 分享图片 分享图片 　　欧体的点结实有力，似方似圆。有些点画作出锋点，以顺势带出下一个笔画，显得生动多姿。 　　（二）横和横的变化 　　欧体的横画平稳有力，有时中段粗于两端，得“中实”之趣，这是欧体独特之处。 分享图片 　　（三）撇和撇的变化 　　欧体的撇除常见的长撇、短撇、回锋撇、兰叶撇外，还有入笔强调停顿的屈头撇。 分享图片 分享图片 　　（四）捺和捺的变化 　　 欧体的捺画通常较直，也有少数呈微弧状，至尾端顿笔前与顿笔后的过渡含蓄自然，一气呵成。 分享图片 　　（五）竖和竖的变化 　　 欧体的竖画除常见的悬针竖、垂露竖以外，还有上尖竖，即露锋入笔，稍作转笔后径直竖下，这也是欧体的独创。 分享图片 　　（六）折和折的变化 　　 欧体的折画即不作圆转，也没有过于外露的棱角，而是果断而又含蓄。 分享图片 分享图片 　　（七）钩和钩的变化 　　 欧体的钩都不作回锋钩，除横折钩作顿笔钩出以外，其余的钩画都在前笔的基础上转锋顺势钩出，尤其是竖弯钩，履端边重按、边钩出，特征显著。 分享图片 分享图片 　　（八）挑和挑的变化 　　 欧体的挑画短促、果断，不拖泥带水，但又显得沉稳、安祥。 分享图片 　　偏旁部首的分析 　　（一）字头的变化 分享图片 分享图片 分享图片 分享图片 　　（二）字底的变化 分享图片 分享图片 分享图片 　　（三）左偏旁的变化 分享图片 分享图片 分享图片 　　（四）右偏旁的变化 分享图片 分享图片 分享图片 分享图片 　　（五）字框的变化 分享图片 分享图片 　　结构分析 　　（一）独体字的变化 　　欧体的独体字或写得小巧精致，或写得开张奔放，有些字由于斜笔多而呈斜形，但重心仍然安稳，形态变化十分丰富。 分享图片 分享图片 　　（二）合体字的变化 　　欧体合体字是四面匀整，八方俱顾，平衡遒劲，生动活泼。所以初学者应认真描摹原作，并学会思考、分析和安排好字的中心点。 　　左右结构 　　左右结构的字除了应该注意左右各自的长短高低宽窄之外，还要注意二部分的穿插、避让和联系，使左右有机地统一起来。 分享图片 分享图片 分享图片 　　上下结构 　　上下结构的安排，要注意上下两部分各自的宽窄、长短、大小的区别和联系。 分享图片 分享图片 分享图片 　　左中右结构 　　左中右结构由于呈三部分的宽度，容易写得过宽，所以应该控制每部分的宽度，以免互相拥挤。还要注意三部分各自的长短、宽窄、位置高低等等区别以及三部分避让、穿插等等的有机联系，使三部分融为一体。 分享图片 　　包围结构 　　包围结构更应注意包围部分与被包围部分的紧密联系，以免字形松散，应该使被包围部分向包围部分靠拢。由于欧字严谨险劲，包围部分应该写得紧凑，特别是全包围的“口”部两竖作向背状（即都向内拱）。 分享图片分享图片 分享图片 《九成宫醴泉铭》文字释义 　　《唐九成宫醴泉铭》，作者魏徽（580—643），字玄成，魏州曲城（今河北省巨鹿县）人，青年时曾为道士，后参加隋末李密领导的农民起义军 起义失败后，投奔唐高祖李渊。唐太宗李世民继位后，魏徵成为重要辅臣，以直谏 知名，官至左光禄大夫，封郑国公，拜太子大师，卒溢文贞。他是唐代著名的政治家和史学家。《醴泉铭》的书写者欧阳询（557—641），字信本，潭州临湘（今湖南省长沙市）人。仕隋为大常博士，唐太宗时官太子率更令、弘文馆学 士，封渤海男。他是著名的书法家，尤工于楷书，《宣和书谱》称：“询工书为翰墨之冠”，所书《醴泉铭》为其代表作之一。后人亦称他为欧阳率更。 　　“九成宫”遗址，在今陕西麟游县城西2.5公里，原为隋之“仁寿宫”，唐贞观五年（631）加以扩建，更名“九成宫”，并置禁苑、武库及宫寺。“九成”之意：“成”训“重”，“九”训“多”，“九成”形容多层，高峻。“ 铭”，文体之一，多用韵语，如作山川、宫室、器物之铭前面多用散文叙述，然后是韵语铭文。《九成宫醴泉铭》撰作和书写于唐贞观六年（632）夏历四月，全文叙述了“九成宫”的来历和其建筑的雄伟壮观，歌颂了唐太宗的武功文治 和节俭精神，介绍了宫城内发现醴泉的经过，并刊引典籍说明醴泉的出现是由于“天子令德”所致，最后提出“居高思坠，持满戒盈”的谏诤之言宋曾巩在《九成宫酯泉铭·跋》中称：“九成宫乃隋之仁寿宫也，魏为此