秦汉雕塑空间比较.doc

秦汉雕塑空间比较 秦汉雕塑空间比较 　　雕塑是一门空间艺术，研究雕塑艺术就自然要研究雕塑空间。 　　通常我们所指的空间是从物理学角度来泛指由长度、宽度加深度三维表现出来的，能够包容所有物理实体和物理现象的非物质性场所。其中，空间的一部分称为局部空间。雕塑是空间中的实体，因为不论是何种材料所做，它都是物质的。而任何物质都是都是以实体而存在并占有一定空间的。但在雕塑语言范畴内雕塑与空间仅仅这样宽泛地表述还很不够。何为雕塑空间？笔者认为，雕塑空间应包括雕塑形体所占空间和形体之外受形体控制和影响的局部物理空间。当雕塑形体占有某一部分空间的时候，这时除了形体本身的存在以外，这空间并不会因为被占有而消失，反而会被强调出它自身的三维特性和结构。从雕塑语言的角度来说，这个被形体占有的空间不同于外围空间的状态，为了叙述方便，我们在这里将此论文联盟http://wWw.LWlM.cOM种空间称之为实空间。反之，将形体之外的空透部分，体现雕塑影象的关系，以及形体外围的受到形体控制和影响的局部物理空间称之为虚空间。虚实空间相生，形成了完整的雕塑空间。雕塑空间是完整的，雕塑作品才是完整的。 　　本文就从雕塑空间方面来分析秦汉雕塑的变化。 　　秦汉时期，是个对中国历史产生深远影响的时期，是我国古代文化艺术大发展的时期，达到了中国古代雕塑史上的第一个高潮。秦汉时期的总体雕塑风格强调力度和气势，形式比较恢弘。然而，当我们把目光放在这时期的雕塑作品的风格差异比较时，却发现秦汉短暂的朝代更替，雕塑的形式与风格却发生了很大的变化，甚至很难找到其历史的承袭性，以秦代兵马俑和汉代霍去病墓石雕以及击鼓说唱俑为例，在这一点上体现得尤为突出，前者严谨写实，尽极人工之美；后者粗犷夸张，有如浑然天成。很多美术评论家、史学家都做过相关领域的研究，也都以历史的、文化的角度探讨着风格和形式的差异。然而在各式各样的差异比较研究中，笔者认为，就雕塑作品而言其雕塑空间的比较，也很值得我们去研究。因为雕塑形体首先在虚空间中通过它的表层界定了自己的体量和尺度，界定了自己的占有位置和外在形象，且雕塑中有着特殊形状的体积并不是静态地仅仅到最外层面为止。任何一种雕塑的体积都是能动地、扩张地存在于一定空间之中，并与周围的虚空间和形体发生密切的关系。当一个雕塑体积出现在某个环境之中的时候，这个体积产生张力，向四周辐射，以己为中心组织着四面八方的一定范围内的空间并改变了该空间原有的虚空形态。每一个雕塑体积都在能动地向外组织着周围的空间结构。所以说雕塑作品的雕塑空间虚实相生，虚实空间完整，雕塑空间才完整。研究雕塑作品就有必要研究其虚实空间的对比和统一。 　　我们先看在秦代最有代表性的雕塑作品秦始皇兵马俑。秦始皇兵马俑在陕西临潼县秦始皇陵东侧。现已探出的秦陵俑坑共三处，其中最大的1号坑呈长方形，东西长230米，南北宽62米，总面积达1.3万平方米；坑内作土棱与巷道栉比相间布局，东端设开阔的前厅；巷道与前厅部分，整齐有序地埋藏着与真人真马等高的陶塑兵马俑，按其密度推算，总数达6000余件。从各坑的结构形制及所藏兵马俑的装备情况来看，1号坑象征以战车和步兵混合编组的主体部队；2号坑为弩兵、战车、骑兵穿插组成的混合部队；3号坑是统领1、2号坑的军事指挥部。它们是秦代禁卫军的真实写照。在总体设计上，既担负着守卫陵园的象征职能，又是对秦始皇完成统一中国这一历史功业的纪念。 　　秦兵马俑的雕塑空间，整体上呈现的是众多直立静止的实体重复，其纵横排列虚实相间，富有节奏和规律性。这样的一个整体雕塑空间总是容易给人造成排山倒海般的磅礴气势，使人产生敬畏而难忘的印象。其空间虚实的布置完全参照了现实秦军的排列规律。秦军在秦始皇的指挥下一扫六合，其战斗力可见一斑。能以一敌六，秦军并不是在人数上占优势。除了士兵战斗精神、激励政策等原因之外，它的强大战斗力还来自于秦军的排兵布阵不仅能给士兵恰当的发挥空间和控制空间，还能从视觉感观上产生以少似多的心理威慑。其恰到好处的利用了排列上以少似多的实体展现产生的效果在今天看来 都能感受得到，哪怕是站在坑上俯瞰1号俑坑，都能产生草木皆兵、土棱成人连绵不断的感觉。这就使得兵马俑的虚实空间由对比关系转变成一个统一的整体，以实扩虚，以虚补实。虚空间在其中起到了连接实空间为一个整体的重要作用。 　　像兵马俑这类群体雕塑的虚空间，主要是以整体体现更明显。而具体方面来看就主要是兵马俑的实空间。它在实空间上创作手法相对写实，结构严谨，雕塑的比例、大小都较为真实地再现了客观的人物形象。秦兵马俑的人物形象逼真，可谓是一千个陶俑一千张面孔，并且人物的衣着、年龄、地域、职务的细微差别都被很好地表现出来，其庞大的群体阵容、整齐的阵列形式展示出秦代强大的军事实力，同时也代表了中国在当时精湛的艺术水平。秦始皇的兵马俑分步兵俑和骑