《现代文学史》复习参考资料.doc

老师提示： 单选题10个，简答题3个，读诗分析题2个 鲁迅、周作人、五四小诗会出选择题 胡适（1891-1962）的诗体解放观点：在传统诗已经得不到更大发展的时代背景下，梅光迪谈到了“诗国革命”的问题，黄遵宪提出“我手写吾口”，梁启超提出“小说为文学之正宗”，而擅长白话写作的胡适则主张“白话入诗”，开启了中国的诗界革命，引领着传统诗走向现代白话诗。当时的诗界革命就是以旧风格容纳新意境。 1917年，胡适在《文学改良刍议》中提出了文学改良“八事”，即：“须言之有物”，“不摹仿古人”，“须讲求文法”，“不作无病之呻吟”，“务去烂调套话”，“不用典”，“不讲对仗”，“不避俗字俗语”。认为“一时代有一时代之文学”，“今以历史进化之眼光观之，则白话文学之为中国文学之正宗，又为将来文学必用之利器”。至此，拉开了中国现代文学史的序幕。 胡适力致以新诗说理，其诗歌《上山》就是典型的说理诗，该诗以乐观主义入诗。在当时的时代背景下，为了产生韵律美而增加了“衬字“，如“一丝丝的雨儿，一阵阵的风”中“儿”字就是衬字。胡适开创了“说理诗“流派。 胡适新诗的特点：一是说理诗，他的说理诗有着浓郁的启蒙心态；二是属于他特有的胡适之体，他的诗中出现了前人未有的“了”。 1917年2月，胡适在《新青年》上发表了8首白话新诗，并于1920年出版了他的白话新诗集《尝试集》。这是第一部现代新诗的个人新诗创集，是真正现代意义上的新诗集。 现代新诗的特点：散文化，哲理性。 相关诗歌赏析： 中秋 小星躲尽大星少， 果然今夜清光多。 夜半月从江上过， 一江江水变银河。 也想不相思， 可免相思苦。 几次细思量， 情愿相思苦。 《鸽子》 （节选） 云淡天高，好一片晚秋天气！ 有一群鸽子，在空中游戏。 看他们，三三两两， 回环来往， 夷犹如意， 忽地里，翻身映日，白羽衬青天，鲜明无比！ 郭沫若（1892-1978）：现代文学家，历史学家，古文学家，社会活动家。原名郭开贞，文豹，号尚武，笔名郭沫若，郭鼎唐，生于四川乐山县。 郭沫若在留学期间接触到了海涅和歌德等人的诗作，他的个性也让他对美国作家惠特曼的作品情有独钟，此时恰逢国内新文学运动兴起，他把个人的情感、时代的馈赠、先天的禀赋和自己的文学积累融聚到一起，在白话新诗创作上显示出了别人一时无法企及的创造才能，真正的发现了白话诗意。 《女神》是郭沫若的第一部诗歌集，第一部个人现代诗集，初版于1921年8月，由上海东泰书局印刷。共收诗剧三篇，诗（含诗序）五十四首，分三辑：第一辑包括《女神之再生》、《湘累》和《棠棣之花》三部诗剧；第二辑包括《凤凰涅槃》、《天狗》、《炉中煤》、《晨安》、《立在地球边上放号》、《三个泛神论者》、《地球，我的母亲！》等三十首；第三辑包括《新生》等二十三首。 郭沫若受宗白华部分影响，其诗歌有浓重的泛神论色彩。 郭沫若诗歌中的“我”的特点：1，从表达方式上来说，郭沫若诗歌中的“我”，既是抒情的主人公，又是创造的主，要创造新的世界。如《天狗》中的“我是一条天狗……”诗歌中的“我”是一个抒情的主体，但同时又具有明显的创造和破坏能动性。2，从诗歌内容上来说，诗里笔下都隐藏了意向。如“烟囱中冒出的浓烟”其实就是指现代文明之花。 朱自清评论郭沫若笔下的“我”：一是指20世纪的动的反抗的精神（诗中有诗人的躁动，“我”到底是什么诗人也不确定，重要的是追求“我”的躁动。二是泛神论。 郭沫若诗歌的形式：诗歌中强烈的情感通过有力量的单调表现出来，如：呀、啊、哦……不过这些衬词之多，也表现出诗歌艺术发表不成熟。 郭沫若的诗歌又被称为是裸体诗，这种裸体也表现的是一种情绪。他在《论节奏》中提出，诗可以脱离音乐而存在，节奏才是诗歌内在的东西。情绪随时间变化的变化就是节奏，他称这就是诗歌内在的东西。 郭沫若的创作方式：情感来时一气呵成，比较粗糙。他提出，诗是写出来的，不是做出来的。 伊沙评郭沫若的作品具有一定的开放性。 俄国形式主义学派研究文学性，提出“什么是文学”，什克洛夫斯基的回答是“使石头成为石头”（使石头具有石头的质感）。 相关诗歌赏析：《凤凰涅槃》，《天狗》 闻一多（1899-1946）：湖北浠水人。原名闻家骅，号友三。1922年留学美国，学习绘画，研修文学，从事新诗创作和评论。留学美国期间创作的具有浓厚唯美色彩的《红烛》和归国后创作的《死水》，是中国现代文学初期两本产生重要影响的新诗集。 闻一多在中国现代新诗发展中的最大贡献，还在于他关于新诗“格律”问题的探讨。在《诗的格律》一文中闻一多认为，诗歌格律“属于听觉方面的有格式，有音尺，有平仄，有韵脚”。“音尺“概念的提出，对应的是中国现代语言环境的改变。中国古汉语单音节词居多，每一个字就是一个词，词与词的搭配往往体现为字与字的关系，每一个词有一个独立的声音，这样一来，诗可以用“言”（