专访魏德圣：我拍不好成都宣传片.docVIP

专访魏德圣：我拍不好成都宣传片 进入跟帖台湾导演魏德圣认为电影必须植根于故土，即使资源再丰富，也拍不好异乡。关于电影、关于台湾、他的观点值得倾听。 导演魏德圣。 成都全搜索新闻网（记者 李立）3月25日报道 《海角七号》导演魏德圣来成都了，为他即将在内地上映的电影《赛德克·巴莱》作宣传。这部耗资巨大的电影在台湾不仅票房丰收，还夺得了48届金马奖最佳影片，并入围了84届奥斯卡最佳外语片奖。 不过，这部片子在大陆能否大卖仍是疑问，《海角七号》即是前车之鉴。 我们在建设路的一家咖啡店专访了魏德圣，这位导演有着典型的台湾人特征，在采访的过程中，他不断提醒记者咖啡快冷了，当记者结束采访时，他便立马从座位上弹起来说对不起，然后冲进厕所，一个小时的采访过程中，他没接一个电话，没有离开一次座位。 不同于《海角七号》，这次的《赛德克·巴莱》显得更加“厚重”。该片以雾社事件为蓝本，1930年，在日本统治下的台湾原住民赛德克族马赫坡社头目莫那鲁道，为了保护猎场率众反抗日本。而这些赛德克人不仅屠杀日本人并砍下他们的头，还在日本人的煽动下残杀自己的同胞。 由于电影还未正式上映，内地观众可能难以理解有关于这部电影的讨论，因此我们的对话不局限于《赛德克·巴莱》。 “不能永远把观众当幼稚园的小朋友，要让他们进入更深层次的反思，去明白更多东西，而不只是单纯的讲故事。” 成都全搜索新闻网：有人说你的片子对战争的诠释太血腥了，而现在的电影流行用一些更温情的事物去侧面展现残酷的历史和复杂的人性，比如斯皮尔伯格的电影中就用到了战马。 魏德圣：你说《战马》，他讲的是一匹马，一匹马它当然可以避开刀子见红，用很浪漫、儿童式的观点来看待战争这种事情。可是我现在讲的是人，诠释的是一种很原始的价值观，雾社事件本来就是一场屠杀，战争不一定要见红，但是我就要选择让它见红，不行吗？ 当然，血腥不一定是必要，但要看你的角度是什么，如果你的角度是利用血腥去呈现这个史实的不可抗力，那就是合理的，因为不可抗力当中的矛盾不能用温暖来表达，温暖以后，观众看不见矛盾，你要回到仇恨的原点去化解仇恨，你要怎么化解？不能永远把观众当做幼稚园的小朋友，他可能是大学生，那你要用什么方法让他们进入更深层次的反思，去明白更多东西，而不只是单纯的讲故事。 “这部电影比较特殊，因为台湾完全没有电影工业，而这部片子必须在工业环境里才能完成。” 成都全搜索新闻网：拍这部电影你觉得最困难的地方在哪里？ 魏德圣：钱都不用讲了。从电影开拍，大家就觉得我们很冒险，因为我们做了很多挑战观众价值观的事，这部电影的价值观是和现代文明抵牾的。你要挑战他，要让观众思考、接受、理解、并且反省。这不是用一场戏，一段对话就能解决的，它需要随着电影不同场景时间的慢慢积累呈现矛盾，整个过程其实非常难。 成都全搜索新闻网：从港台观众的反应来看，你预想的效果达到了吗？ 魏德圣：我还蛮高兴的，我不敢说有100%，但在港台放映后，有将近八成多的观众有接受到我们这个讯息。不过还是有将近两成的观众可能文明太久了，难以接受那种“野蛮”。 《赛德克·巴莱》海报写着：如果文明是让我们卑躬屈膝，那我就让你们看见野蛮的骄傲。 成都全搜索新闻网：你这次也出了一本记录电影拍摄过程的书，这种类型的书似乎很少见。 魏德圣：这部电影的制作对于台湾电影来说应该是一个比较特殊的案例，台湾是一个到目前为止还没有建立起电影工业的地方，然后，这个案子又是花了那么多的钱，片中有各种各样的道具。在一个完全没有电影工业的环境里要完成一个必须在工业环境里面才能完成的计划。所以制作者一定会遇到很多一般电影所遇不到的困难，把它们记录下来也可以做一个参考，比如说我们犯的错你就不要再犯了，我们的幸运你就记录在里面。 “内地版中将观众推向反思的部分删掉了，但保留了故事的流畅性。” 成都全搜索新闻网：有说电影4月初可以在内地上映，你可以给个准确时间吗？ 魏德圣：我只能说在过关当中，因为这个送审，说不好具体哪天能审完，只能等，等到审完了才能决定上映时间。其实我也很无奈，台湾那边出DVD的事我都快Hold不住了，也一直在拖，就是因为这边没上映。 成都全搜索新闻网：《赛德克》台湾版上下级一共4个半小时，内地版会剪成什么样？ 魏德圣：内地版会剪到两个半小时，有些场景难免会减掉，但我会保证故事讲述得流畅，首先保证内地观众看得懂这个故事，而为了把观众推向反思的场景就减掉了，内地观众知道有这个族群，有这事就好。 “台湾人不见得真正了解台湾，大陆人也不见得真正了解大陆里面的每一件事。” 成都全搜索新闻网：我们来聊聊电影之外的话题吧。上个月一个成都