浅析王肇民水彩画对中西绘画艺术的融合.docVIP

浅析王肇民水彩画对中西绘画艺术的融合 　　一、王肇明对西方绘画艺术的学习和融合 　　王肇民早年学画于杭州艺专,后来辗转到北平大学艺术学院西画系和中央大学师范学院艺术系,仔细观察王肇民的艺术生涯,西画的学习在王肇民的艺术成就中起了决定性的作用,下面来看看王肇民先生对于西画中形和色的探索: 　　(一)形是一切 　　在王肇民的《画语拾零》[1]中,有一个观点最引人注目:“形是一切,一切是形”。他主张“形决定神,形神兼备”,可以看出形在王肇民艺术中的地位,“形是一切”是王肇民绘画思想最具特色的内容。 　　形的基础是素描,素描贯穿了王肇民的一生,是王肇民对西画的处理手法和造型变化的起点,从图1王肇民完整的人体素描中,可以看到王的素描和他的水彩画的一致性,在这张画中可以看出他绘画的基本特征,首先是对形的概括,对画面的处理以一种几何形的方式简约的概括;其次是黑白灰的对比关系和对结构的深入;再次是王肇民形的力度和重量感,是对古典写实素描,如米开朗基罗等文艺大师的继承和发展;最后是“人当物画,物当人画”的绘画精神。 　　王肇民的形具体到画面上包含了两大重要的内容:一是画面的结构,二是对象的结构。从成熟期的王肇民水彩作品来看他早年的作品特点,王肇民在关于“形”的这几方面下了功夫: 　　一是对于构图上的经营,画面基本上比较单纯,各个物体有机结合在一起,不追求平稳的构图,变化非常丰富,是王肇