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游戏美学的现实意义 　　游戏是现实生活中不可或缺的一部分,无论是从儿时还是到耄耋之年,都在随着时代的变化而不断的改变,很多的游戏和游戏规则都只属于那个时代,游戏的时代特性比较强,这也就赋予了其很多的历史和文化传承的一种责任。每个时代的物质生活、精神思想的不同造就了其很强的时代印迹,不同时代的人有时候感觉很难理解,但它在其存在的时代内给人带来的无限快乐和美感是伴随那个时代人们成长的最美好的回忆,现在回忆起以前玩过的游戏,大部分的印象都是美好的,它排解了那个时代的一些孤独和寂寥,带给人们精神上极大的满足和愉悦。 　　杨光以前的童年系列作品和现在的新作品,对于儿时玩过的游戏的关注是其艺术思想表达的一种重要对象。他关注的对象是东北六、七十年代出生的一代人小时候玩过的一些游戏,比如像“骑驴”、“翻墙头”,这都是那个时代独有的,虽然在现在生活看来,那时候的游戏多少显得有些天真和简单,甚至是“幼稚”,比较土,但在当时物质文化和精神文化极度匮乏的时代,它却成为了很多人的精神乐园,大家乐于在这种游戏中去寻找某种难以言说的快感,也是对那个时代社会压抑气氛的一种暂时摆脱,是一种心灵上的皈依和寄托。这种游戏具有明显的中国文化特色和社会发展的时代性的特征,是特殊社会发展背景下的一种精神文化产物,属于民间艺术的一种。杨光作品中的人物都具有典型的东北农村人的那种朴实、憨厚的一种精神气质,让人一看就很容易联想到那个时代的一些故事和形象。从他们纯真的笑容和对游戏认真痴迷的程度上可以感受到他们发自内心的一种快乐,这种快乐就是一种愉悦的美感,他们在享受这种美感带来的精神上的一种满足。艺术家对于游戏画面的处理采用的是稍微写意的处理,没有纯粹写实的纪实性的视觉冲击,但是却符合那个时代对于美的定义和认识的一种朦胧性的思想意识,这与当时的社会和文化环境是非常吻合的。整个画面的色调是那种纯纯的。显得非常干爽利落的略带朦胧美感的一种视觉呈现。对于人物的刻画采用的是典型的大笔触和小笔触相互穿插对比的处理方法,小笔触的对于脸部的细腻处理在大笔触的大色块中起到了画龙点睛的作用,显得非常生动自然。 　　艺术家画面中的游戏是生活中的～种现实的写照,它不带有任何功利色彩,完全是一种精神层面的思想活动和对现实生活的审美,带有强烈的中国符号,是中国传统民间艺术多样性和丰富性的一个很好的反应,它的地域、时代特性让其更加突出,给人留下更深的印象,这些东西是那个时代的中国所特有的,是中国特色和中国符号的一个很好的代表,可以称之为中国游戏。当今的中国社会经济迅猛发展,物质和文化生活提高的同时,也带来了一些新的观念和游戏规则,尤其是中国在世界上处的特殊地位。在与其他国家文化和经济博弈的时候,更容易受到关注。艺术家由一个简单的儿时的游戏引申到世界各个国家之间的游戏博弈,是从个人意识上升到了集体意识的层面上,两者虽然看起来没有直接的联系,但艺术家能够由～个简单的游戏审美引申到现实社会中去,其带来的现实意义却是值得我们深刻思考的问题。艺术家所要表达的思想和社会关怀也从最开始的美好转移到了现实社会中游戏的残酷和尔虞我诈,而随着中国经济水平和地位的不断提高,中国在世界社会中的话语权也越来越多,很多的国与国之间的游戏规则也逐渐加入了中国符号和元素在里面,中国游戏和由此产生的游戏规则将不断被世界认知和接受,这种游戏和规则也是东方文化的一种象征和表现。 　　杨光的关于“游戏”的系列绘画,不但具有纯粹的艺术审美。更带有一种现实社会的意义,它不但带有现实中游戏的好玩、快乐,也隐喻了一些跨时代和跨地域性的东西在里面。它的现实美学意义是艺术家真正想要表达和关注的对象。 3