园林画从行乐图到实景图.PDFVIP

学术 研究 CHINESE PAINTING CALLIGRAPHY 园林画：从行乐图到实景图 ◇ 黄晓 刘珊珊 园林画是实景画的一个重要类型，在盛唐 象的实景图，“行乐图”和“别号图”皆可归入 宣武的息园（图一）。 已出现，如传为卢鸿的《草堂十志图》和传为 园林画。“行乐图”可视为肖像画与园林画的结 吴儁字子重，号冠英，江苏江阴人，工画 王维的《辋川图》。中唐时期造园活动兴盛，诗 合，如吴儁的《息园图》，以园主肖像为主，园 人物、仕女、花卉。他曾客居京师，为慈禧太后 文中经常提到园林画，如王周《早春西园》曰： 林提供了活动背景。“别号图”的表现重点已 画过肖像，深得赞许。这幅《息园图》也是以 “如何将此景，收拾向图中。”李中《题徐五教 转移到园林建筑上，如吴宏的《柘溪草堂图》， 息园为背景，为祁寯藻绘制的一幅肖像画，称 池亭》曰：“凭君命奇笔，为我写成图。”李德 图中绘有人物活动，意在颂扬园主的品行和风 作《息园行乐图》更合适。 裕称：“近于伊川卜山居，将命者画图而至，欣 雅。这两类绘画虽非典型的园林画，但或多或 祁寯藻（1793—1866）是山西寿阳人，出生 然有感，聊赋此诗……”可知将园林绘制成图 少都带有实景的影子。就创作动机而言，《息园 在北京，历仕嘉道咸同四朝，官至正一品体仁 或借助图画设计园林在唐代已蔚然成风，只是 图》是为园主而作，供他在不同地方携图欣赏； 阁大学士，有“一代贤相”之誉。他崇尚文学， 并无真迹传世。园林画在宋、元两代有了很大 《柘溪草堂图》的一大功能，是邀请不能来游 喜接宾客，在家乡寿阳和北京各建有一座息园。 发展，传世如宋代张择端《金明池夺标图》、佚 的名流为园林题诗；汪楍的《篠园故址图》较 《祁寯藻集》收有大量他与文士在园中雅集唱 〔1〕 名《独乐园图》，元代朱德润《秀野轩图》、王 为独特，是对一座荒废园林的怀念；王翚的《沧 和的诗作 ，其中题赠吴儁的便有《题〈还旧居 蒙《具区林屋图》等。园林画在明代达到鼎盛， 浪亭图》是为了纪念和宣扬宋荦重修沧浪亭的 图〉（江阴吴冠英儁写真）》（1858）、《再题〈还 数量繁多，类型丰富。一方面是由于园林与绘 功绩；顾沄的《怡园图册》除了邀人题诗，还可 旧居图〉二首》（1858）、《题〈息园图〉即赠写真 画两种艺术都已成熟，开始深入互动。另一方 作为人们游园的参照。正是由于创作动机的多 吴冠英儁》（1859）、《二月七日借园对雪简吴子 面则与当时的社会风气有关。明人文集中有两 样，使园林画有了广泛的可能，成为一个丰富的 重儁》（1860）等。从中可知，吴儁主要凭借画技 类文体数量极多，一是墓志铭，二是园记，成 门类。下文通过对几幅作品的分析，主要从园林 游于祁寯藻门下，颇受器重。 为他们主要的润笔来源；与之相应，明代绘画 角度，尝试探讨此类绘画再现实景的方式，以 两人的这一关系也反映在《息园图》的题 中则有大量的肖像画和园林画，是画家接受的 及其中传递的实景信息。 跋中。此图绘于1859年，图上有祁寯藻的一诗 重要委托。清代园林画继承了明代的成就，本 三跋。右侧诗后第一跋曰：“余既为息园诗，冠 文讨论的几幅作品皆绘于清代。