论电视谈话节目中非语言传播的“绿叶”效应.docVIP

论电视谈话节目中非语言传播的“绿叶”效应 　　如果你喜欢看电视谈话类节目，一定对《实话实说》、《艺术人生》、《鲁豫有约》、《锵锵三人行》等栏目不陌生。不过，除了对节目主持人的名字耳熟能详外，当电视画面上出现这样一个场景：一个圆形台面、中间放置一张乳白色布沙发、现场观众围坐一圈、灯光鲜亮而不失柔和，相信你可以迅速判断出，这是《鲁豫有约》的节目现场。而这些都是非语言传播传递给你的信息。 　　 　　一、非语言传播的“绿叶”效应：传播环境对电视谈话节目的辅助作用 　　 　　虽然人们常说主持人是一个栏目的形象代言人，他（她）就像一朵艳丽而醒目的红花盛开在演播厅和电视观众面前，但是，缺少了与节目风格搭配的现场环境，电视谈话类节目在品牌包装上同样是有缺失的。非语言传播以语言传播无可比拟的优越性丰富着电视画面，发挥着渲染节目氛围和烘托主持人形象的“绿叶”效应。 　　传播学家研究表明，“在面对面的人际传播中，依靠非语言符号传递的信息大约占60％～70％。”[1]可见，目前的非语言传播研究大多集中于身势语或体语，即以人为中心，考察手势、举止、表情等在传达语意和情感时所起到的强调或改变的作用。然而，“与言语或非言语形式相联的意义是受语境制约的，或部分地由它们所处的情境决定。语言或非言语形式都允许传播者把相对来说数量不多的符号结合起来以表达几乎无限多的复杂意义。”[2]传播者可以根据自己的信息内容来对传播语境进行设置，从而为信息的准确传递和传播意愿的充分表达做好准备。这也属于非语言传播的一项内容，尤其在大众传播中更是不容忽视。 　　 　　电视谈话类节目从其本身出发是一种模拟的面对面传播形式，不仅是主持人与嘉宾的交流，更是与电视观众的面对面交流。那么如何通过非语言传播更好地实现人际传播和大众传播，不止是主持人的任务，也涉及到交流环境的配置等非语言符号的综合作用。 　　 　　二、“绿叶”效应的具体表现 　　 　　1．现场布置与谈话风格 　　谈话是一种人际传播，而人际传播总是“在特定的时间和地点，一定的物质和时间背景中进行的。”由此看来，现场首先是谈话在特定时间得以展开的场所，这个场所的设计和布置构成了谈话的环境。大多数谈话节目的录制场所是在演播室，如央视《艺术人生》、湖南卫视《背后的故事》等；只有极少数谈话节目的录制是在外景地，如嘉宾工作场所或居所进行，如央视《面对面》等。 　　演播室大小应当与参与现场录制的人数相协调。在演播室中，谈话节目的场地设计一般分为主景区和观众区，主景区是主持人与嘉宾谈话的区域，是现场的中心；观众区是现场观众所处的领域。[3]那么如何摆放主景区的座椅，是涉及到能否顺利完成谈话内容，调动嘉宾积极性，使其融入到谈话氛围中的重要问题。如凤凰卫视的《锵锵三人行》由于没有现场观众，又是特别重视谈话气氛，所以将座椅排成圆形；不过，值得注意的是，现场安排的是方桌而非圆桌，机位恰巧放置在未放座椅的一侧，这就从视觉上将观众拉进谈话现场，足见制作者的用心。 　　此外，演播室中放置什么材质和颜色的座椅也是和节目场景的造型及节目风格相一致的。一般来说，金属、玻璃材质的家具给人以干净、干脆、冰冷的感觉，适合放置在话题是硬性的，专业性较强的谈话节目中，布质、木质、皮质的家具则给人以温暖、舒适的感觉，适合放置在追求平民风格，话题偏向情感性、大众化的谈话节目中。从这个规律出发，也难怪《鲁豫有约》要使用乳白色布质的长沙发，而《锵锵三人行》却使用黑皮包裹的玻璃座椅。 　　当然，在对演播室的场景造型设计上，制片人和美工也要考虑场景造型对谈话参与者心理的影响。如央视《对话》中将演播室设计成客厅样式，目的是为了复原嘉宾的日常生活环境，缓解他们的陌生感。 　　2．灯光色彩与谈话情调 　　除了现场环境的设置外，演播室的灯光设计也很重要。灯光在起到照明效果的同时，还能通过制造特殊光效来渲染节目氛围，制造谈话情调。如《艺术人生》的灯光渲染就紧密配合着嘉宾和节目现场的气氛。当嘉宾讲述成长历程时，观众区的灯光就适时减弱甚至熄灭，为嘉宾营造一种在黑夜中独白的氛围，有效调动了嘉宾的情绪。灯光师在注重整体光效的同时，还应兼顾各机位的局部效果，在满足普通照明需求的同时，根据节目的设计来制造特殊光效。 　　3．道具安排与谈话内容 　　作为非语言传播的有效手段，道具的合理安排和恰当使用对于谈话内容的补充是必不可少的。对于一个谈话节目来说，道具不仅包括物质层面的，如照片、书籍、衣物等。《艺术人生》在对李亚鹏进行访谈时，就拿出了一张车票，这是李亚鹏父亲病危，他为了赶回家见父亲最后一面时买的车票，当时李亚鹏就边流泪边回忆与父亲相处的时光。一张车票，一件道具就调动起嘉宾的谈话欲望，也满足了观众的探秘需求。 　　同时，道具还包括电子形式的，如演播室的大屏幕。目前