宋代山水特点.docVIP

山水 风格 真实细致的刻画自然景色，大山大水的全景式构图，画家的主观色彩不十分明显。 水墨山水 ? ? ? ? ? ? ? 米氏云山{意义：山水画至两米而风格大变盖意过于形} 画家：米芾、米友仁 技法：纯粹的形式语言创造 风格：更具有美感和形式意味，信笔做之，不取工细，意似便已，是对五代以来主流北方山水的补充，上追董源。 ? ? ? ? ? ? ? 小景山水 惠崇：《溪山春晓图》 赵令穰 作品《湖庄清夏图卷》 风格：作画多是小轴，很秀雅，也很有情趣 意义：在全景式雄伟山水之外别开新境，现实可居的世界清丽可善的，亲切的 李成 作品 《读碑窠石图》《寒林平野图》《晴峦萧寺图》 技法 以淡墨情韵体现山水自然灵动，山石皴法 风格 善用质朴有力的笔墨和浓重的墨彩，真实的画出全景山石雄俊硬棱的结构，“得山之骨，与山传神” 范宽 作品 《溪山行旅图》 风格 善用质朴有力的笔墨和浓重的墨彩，真实的画出全景山石雄俊硬棱的结构，“得山之骨，与山传神” 郭熙 作品 《窠石平远图》《早春图》{现存最早的又明确记年的卷轴画} 技法 强调“可行，可望，可游、可居”的士大夫理想境界，提出山水处理取舍之法则，布势“三远法” 风格 强调“境外之意，意外之妙“布景取势，变化很多，无论是全景山水，还是平远小景都很有新意。 意义 其子整理的《林泉高志集》标志着山水画理论已经成熟 王诜 作品 《渔村小雪图卷》 画风 秀雅清润，富有抒情感 青绿山水 风格 趋向细腻典雅，造境图形也务求真实，严谨 画家王希孟 ? 赵伯驹、赵伯啸{南宋} 作品 《千里江山图》 技法 移步换形，散点透视 风格 将笔墨的皴写和色彩调节自然，使得显示的成分大大超过了装饰效果 南宋 风格 打破了全景式构图，富有诗意和感情色彩的水墨，键笔皴檫和新颖的构思 画家 ? 李唐 作品 《万壑松风图轴》{水墨山水}《长夏江寺图卷》{青绿山水} 技法 大斧披皴 风格 笔墨渐趋精炼，景物注重剪裁，画面效果更鲜明有力 意义 将范宽纪念碑式的山水转化称一种简约的模式，逐渐突破全景式章法又开南宋新的画风 刘松年 作品 《四景山水图卷》 风格 师承李唐，善画青绿山水，画风一丝不苟，皴飞变雄奇为典雅，且精工界画 意义 蕴育了南宋新的审美意趣 马远 作品 《踏歌图》 技法 强健有力的大斧披皴 风格 构图章法更简单，往往只画山之一角，水之一涯，并且画面上留有大量的空白 意义 继承和发展了李唐以来的水墨山水，而又有了新的突破。 夏圭 作品 《江山佳圣图卷》《长江万里图卷》《溪山清远图卷》 技法 先用水墨皴染，后用墨笔，称为“拖泥带水皴” 风格 水墨荒率的画风，水墨交融而 马远夏圭被称为“马一角夏半边”，完成了山水画史上“水墨精奇之变”关注水墨形式语言的强 ? ? ? ? 宋代人物 由灿烂的着重色走向水墨 白描{精细}——李公麟《五马图》 简笔人物画——梁楷《李白行吟图 内容 更具现实生活气息的风俗画——张择端《清明上河图》 可惜古鉴今讽喻现实的历史故事画 李唐作品：《来徽图》 其他画家，《文姬归汉图》 画家 北宋初年 张择端 作品 《清明上河图》 技法 散点透视，界面 意义 题材主题有明显变化和发展，宋代绘画重要现象和新成就 李公麟 作品 《五马图》 技法 白描 李唐 作品 《采薇图》——历史故事《行医图》——风俗画 意义 北宋南宋过度人物 梁楷 作品 《李白行吟图》 技法 发展了水墨简笔画法，洗练放逸 意义 开启元明清写意人物之先河 风格 宋代职业画家以及宫廷绘画多追求严谨工细，注重写实，文人画则以写意为先，抒怀写情，用笔放逸而不拘常格。 宋代花鸟 ?在徐黄二体相互竞争此消彼长的背景下发展，由充实而空虚，有绚烂而平淡，题材范围缩小 ? ? ? ? ? 工 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 笔 北宋 风格 ?北宋前期约一百年，黄筌画法是北宋院体花鸟之主流：写真贵逸平和，端庄富丽而细腻逼真的绘画。赵昌、易元吉、崔白打破了近一个世纪的黄体规范，写实呢个传物象之神。他们既体现了黄派花鸟“状物精微“之特点『”继承性』，同时又加入新的生动活泼的气象『发展性』 画家 赵昌 自号“写生赵昌” 易元吉 ?善画猿 崔白 ?作品 《双喜图》《寒雀图卷》 风格 表现自然灵活的动态 宋徽宗——赵佶 ?作品 《芙蓉锦鸡图》《柳鸦芦雁图》 风格 瘦劲清丽如“屈铁断金”的瘦金体 特点 ?精工逼