7.4_法古典主义建筑.pptVIP

7.4 法国古典主义建筑（16--18世纪）;3）晚期建筑讲究装饰，出现洛可可装饰风格。 4）法国古典主义建筑是法国传统建筑和意大利文艺复兴建筑结合的 产物，它在广场、宫殿、苑囿方面取得一定成就。;在建筑中最重要历史特点是：新建筑潮流的倡导者是国王，发展慢，范围窄，中世纪的传统多。到17世纪，随着绝对君权的形成，形成了古典主义文化，也包括古典主义的建筑，这才使法国建筑达到了崭新的阶段，获得重大的成就，产生了深远的影响。; 到16世纪，城市的自治权完全被国王取消。16世纪中叶，宫廷建筑就渐渐占了主导地位，它倾向意大利的柱式建筑，背离了民族的传统。;A、尚堡府邸（1526-1544）;尚堡府邸的北立面;法国 尚堡府邸的透视;法国 尚堡府邸的近视;第二节 古典主义的根据和理论;由于崇拜古罗马建筑，古典主义者对柱式推戴备至。勃隆台说：“柱式给予其他一切以度量和规则”。柱式构图自古以来就有一定的法度，在意大利文艺复兴晚期又进一步制定了严格的规范，这正符合专制政体要在一切方面建立有组织的社会秩序的理想。古典主义者把柱式建筑尊奉为“高贵的”，而鄙薄一切非柱式建筑为“卑俗的”。区分贵贱，也是宫廷文化的典型特点。;第一，相信存在着客观的、可以认识的美的规律，并对它的某些方面，特别是比例，作了深入探讨，促进了对建筑的形式美的研究； 第二，提出了真实性、逻辑性，易明性等‘些理性原则，用简洁、和谐·、合理等对抗当时声势很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌。;包含着的固有的矛盾性，它的无穷的变化，一方面，脱离了历史、功能、技术和其他的具体条件，没有看到审美的社会性，仅仅把和谐的比例当作最高原则，而比例又是僵化的，一成不变的。 第三，它把抽象的教条看作超时代、超地域、超民族的。它反对创作中的个性。热情和表现，只着意于冷冰冰的数的和谐。;鲁佛尔宫在现在的巴黎市中心，一个四合院(图10—7)，主体两层，上有阁楼。柱式已经很严谨，水平分划占主导地位，几何性很强。中央和两端向前凸出。;巴黎卢佛尔宫总平面;巴黎卢佛尔宫东廊立面;有起有迄，有主有从，也就是各部分间有了对立，构图才能完整。否则，即使完全相同的单元，简单重复，也并不统一，因为它们可增可减，单调松散，不能成为有机的完整的个体。横向展开的立面，左右分5段，上下分3段，就有了起迄、分别了占主导地位的和从属的部分。构图完整了、统一了。(至于集中式形制的纪念性建筑物，它们的构图的对 立统一首先在于有一个明确的垂直轴线，各部分被统率在这条轴线之下，向心性很强。意大利集中式教堂的大穹顶，就起着这样的作用。如果另立太强的中心，篡夺了垂直轴线的地位，反倒画虎类犬了。所以，凡集中式纪念物，需要突出一个立面时·，总是使它在构图上明确地从属于垂直轴线。);鲁佛尔宫东立面的构图运用了一些简洁的几何结构。例如，中央部分宽28m，是一个正方形；两端凸出体宽24m，是柱廊宽度的一半；双柱与双柱间的中线距6．69m，是柱子高度的一半；基座层的高度约略是总高的1/3，等等它的柱廊开间净空3．79m，进深在4m左右，相当开朗。又因为用双柱，所以开间虽大而仍然强壮有力，并且造成了节奏的变化，使构图丰富。 它的总体是单纯简洁的，法国传统的高坡屋顶被意大利式的平屋顶代替了，加强了几何性，从此成了惯例。;卢浮宫东立面;巴黎卢佛尔宫西立面;卢浮宫;卢浮宫侧面;卢浮宫中段;凡尔赛宫（1661-1756）;*法国古典主义最为杰出代表（主要设计者：勒服） *主要建筑（包括镜厅）由裘.阿.孟莎设计 *西边花园由勒诺特设计;巴黎凡尔赛宫宫殿平面：;巴黎凡尔赛宫总平面;巴黎凡尔赛宫鸟瞰;巴黎凡尔赛宫宫殿外观;巴黎凡尔赛宫宫殿东外观;巴黎凡尔赛宫宫殿内部镜廊;凡尔塞宫镜厅;巴黎凡尔赛宫宫殿内部镜廊剖面;巴黎凡尔赛宫宫殿内群雕;凡尔塞宫的东面景色(绘画);凡尔塞宫的大理石内院;凡尔塞宫的花园向立面;凡尔赛宫花园;凡尔赛宫立面;凡尔塞宫入口;凡尔赛宫西花园;大特里阿农宫;是于·阿·孟莎设计的。平面长方形(141mXl26m，一说213mXl24m)，四角抹去，短边的正中连接着一条短街，它的建筑同广场上的一致; 法国的古典主义建筑，它的理论和创作，影响十分深远。 古典主义建筑，用巨柱式控制整个构图。经过千百年的锤炼，柱式的比例和细节是相当精审完美的，所以古典主义建筑得以利用世世代代人们的劳动成果。巨柱式起源于古罗马，在意大利文艺复兴时期比较经常地使用，但只有到法国的古典主义建筑，才突出地当作构图的主要手段，而且形成了一套程式。 古典主义建筑的构图简洁，它们的几何性很强，轴线明确，主次有序，以致完整而统一。巨柱式，比起叠柱式来，减少了分划和重复，既能简化构图，又使构图能有变化，并