2009年应用音乐心理医学课件4.pptVIP

表演者的表现是在作曲家规定的音响结构之上进行的二次创作。 不同的作曲家，对音响的规定程度不同，有些作曲家会详细标注作品的速度、力度等等细节——比如拉赫马尼诺夫，而有的作曲家则连速度都不标示，一切尽由演奏者决定——比如巴赫。 从总体来说，作品的音高、节奏相对规定得是比较死的，留给表演者的余地不是很多； 让我们先来看一看演奏家的理解空间有多大。 贝多芬的《命运交响曲》 我们在此不对这种理解的差异做美学的评价。 我们拥有的手段是： 速度 是的，表演者不能改变作曲家规定的基本音高。 以钢琴为例：触键速度的快慢，——明亮或暗淡。 对紧张度（音色）的解释： 紧张度由两种情况决定： 实际上，我们可以让任何一首作品具有我们所希望的表现性！ 让我们先回到概论中提出的问题…… 让我们回到联觉对应关系的理论…… 起音速度与节奏的例子 试一试，把所有你想到的情绪都用这种方式描述一下！ Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 根据以上的原理，我们可以通过演奏的处理赋予作品我们所希望的表情特征， 比如：…… Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 如果希望强调积极、明朗、快乐的情绪表现，我们就可以将第二个音处理成强、起音速度快。则这个音程的积极情态特征就得到强化； 如果希望强调消极、阴郁、悲伤的情绪表现，我们将第二个音处理得弱、起音速度慢。则这个音程的消极情态特征就得到了强化。 一个音程， 或上行， 或下行 …… 体验一下，以上四种奏法的情态变化 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 下面让我们来看几个具体音乐的例子， 让我们先从比较单纯的情绪开始： …… Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 下面是一首实际的音乐作品，请大家感受一下两种不同的处理所产生的表情变化。 并用联觉对应关系的原理来分析产生这种表情差异的具体原因。 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 莫扎特《第21钢琴协奏曲 K.467》第二乐章 第一个版本 第二个版本 第一个版本： 触键速度——音色亮暗：…… 力度：…… 速度：…… 起音速度：…… 第二个版本： 触键速度——音色亮暗：…… 力度：…… 速度：…… 起音速度：…… Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 下面我们来分析一些比较复杂的表现内容…… Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 拉赫马尼诺夫《第2钢琴协奏曲》 第一乐章 这是拉赫马尼诺夫《第二钢琴协奏曲》第一乐章中的一个片段。 让我们先听一下…… Evaluation only. Created with Aspose.Slide