体育舞蹈 第十一章 汉代俗乐舞.ppt

汉代俗乐舞 汉朝乐舞概况 杂舞 角抵百戏 中外各民族乐舞 汉代乐舞美学思想 汉代著名舞蹈家 汉朝乐舞概况 汉武帝充立了乐府机构，广泛采集民间诗歌乐舞，汉朝乐舞融汇各民族乐舞构成了我国乐舞历史的第二个高峰。 汉代乐舞的典型代表为俗乐，主要有“杂舞”、“角抵百戏”、“中外各民族乐舞”。 杂舞主要有：徒手舞和长袖舞；手持兵器舞；乐器舞；边歌边舞的歌舞。 角抵百戏：乐汉时将其改称为百戏，百戏是一个包罗各地域各民族的精彩节目。 中外各民族乐舞主要指：“四夷乐”、胡舞、胡乐。 徒手舞和长袖舞 徒手舞和长袖舞是汉代著名舞蹈，它既能普遍盛行于民间，又能登宫廷大雅之堂。 蹴鞠长袖舞 　踏鼓长袖舞 　舞蹈特点：“长袖细腰，扬袖踏鼓”是普遍盛行于两汉的舞蹈风格。 　长袖舞，顾名思义，就是挥长袖而舞，长袖舞动起来在身体两边环转飘飞，能够占满舞台空间,因此,表演人数很少。表演形式一般是两人表演，或是女子双人舞，或是男女双人舞，女子长袖轻盈飘逸，男子长袖豪迈雄健。舞蹈表演时歌舞乐三者一体，音乐中既有打击乐又有旋律，而且舞蹈表演有一定的动作技巧。有扬奋、向上、活泼、轻快的风格。 持道具舞持兵器与持乐器舞充分体现了汉帝国“文治武功”的精神面貌 手持兵器舞 种类：《剑舞》、《棍舞》、《刀舞》、《干舞》、《戚舞》。 手持乐器舞 种类：《建鼓舞》、《铎舞》、《鞞舞》、《鼗舞》、《磬舞》。 剑舞 棍舞 汉代盛行的兵器舞之一。 动作中有一些杂技成分，如倒立、旋转、翻跳等，表现棍子在舞动中的技巧。因为激烈、振奋人心的鼓声与飞速舞动的花棍相结合更能烘托出英姿飒爽的气势，所以《棍舞》与《建鼓舞》经常合着表演。 《干舞》《戚舞》《刀舞》 干舞就是盾牌舞，是舞者一手执盾牌，一手执刀、剑的双人舞，表现双方互相激烈格斗的战斗场面。 戚舞是执斧而舞的舞蹈。 不仅表现舞人舞刀的技巧，而且还表现舞人口中喷火的幻术。 《建鼓舞》 是用木柱穿过鼓的中部立起来，舞人在鼓的两旁，边击鼓边作舞的舞蹈。这种舞蹈在云南少数民族民俗舞蹈中也能见到。舞蹈动作一般有蹲步扬臂击鼓、单腿跪地击鼓，有时，为了增添舞蹈气氛，舞人在击鼓的同时，还兼击铃、钲、钟、鼙鼓等乐器。 多为男子表演，是一个动作急速而豪放、气氛紧而热烈的舞蹈。 《铎舞》《鞞舞》《磬舞》《鼗舞》 《铎舞》：是执大铃样乐器的舞蹈。 《鞞舞》：是舞者手执扁形小鼓的舞蹈。 《磬舞》：舞者边击磬边舞蹈，动作有身体后倾扬臂击磬，有弓步半跪击磬，双臂成斜线反身击磬等动作。 《鼗舞》：手执波浪鼓跳舞。 盘鼓舞 盘鼓舞是汉代最具代表性的舞蹈,它要求舞者有灵敏轻捷的身姿，准确利落的技巧。盘鼓舞有男子表演，也有女子表演。一般多为男子表演。，表演时，舞者在地上摆着的七个大盘上面腾踏跳跃，表现各种舞姿技巧。 “七盘舞”表演形式各种各样，它是汉代最流行的舞蹈之一。“七盘舞”是舞者踏盘起舞的舞蹈。但是排列在地面上的道具数目多少不等，有时也根据舞者表演方式以及表演技巧来安排盘子的摆列数量，“七盘舞”发展到了东汉，舞蹈又有了新变化，地面上不仅排列而且还有鼓。盘子是扁平物品，而鼓是稍高于盘子的凸形物品，舞者要在这凹凸不平的地面道具上，腾跃做舞，并要踩出不同声响的节奏，同时挥舞长袖做出各种优美舞姿、技巧。 相和大曲 相和大曲是一种边歌边舞的歌舞形式，是汉代最具代表性的民间歌舞曲。所谓“相和”，是指汉朝北方各地民间流行的各种歌曲；所谓大曲是指原始民歌、艺术歌曲和大型舞曲。《相和大曲》的最初形式是清唱，进一步是一人唱三人和，再以后加了弹弦乐器和管乐伴奏，并由一人手执一种名叫“节”的乐器打着节拍歌唱，成为一种艺术歌曲《相和歌》，再进一步加上了舞蹈，就成为《相和大曲》。相和大曲是汉代歌曲大曲的最高形式。相和大曲的曲式包括“解”、“艳”、 “趋” 、“乱”。汉代的相和大曲是民间歌曲大曲，大多反映了劳动人民的思想感情。著名的有：《东门》、《为乐》、《洛阳行》、《白头吟》等。 角抵百戏 角抵百戏是汉代最辉煌的乐舞艺术之一。孕育了扣世中国戏曲文化要素。二人角力的体育活动，受牛羊以角相抵的启发命名“角抵”。“百戏”是汉代人们受“角抵”艺术影响，对古今中外各民族各地域的乐舞艺术经过再加工、再提高而组合成的表演艺术。“角抵百戏”，是指从秦代的竞技活动进而发展为带有戏乐因素的角抵优俳。到了汉代增加了乐舞、杂技、假形舞蹈和幻术以及当时各种表演的一个发展过程，两汉时期，由于“角抵”所包括的表演名目比较繁多，因此，就称为“百戏”。汉代角抵百戏的演出节目共分5场：第一场《百戏》、第二场《总会仙倡》、第三场《曼延之戏》、第四场《东海黄公》、第五场《伥僮程材》。 汉代角抵百戏在中国乐舞史上的地位：是汉代的典型艺术，它所囊括的当时各类表演是中国表演艺术的大汇聚，也是各种