3.10 充满魅力的中国书画和戏曲艺术 课件1(人教版必修3).ppt

充满魅力的书画和戏曲艺术 一、汉字与书法艺术 1、汉字 （1）六千多年前——图画文字（象形字） （2）商朝——完整体系 （3）发展过程：甲骨文 大纂 小纂 隶书 楷书 （4）发展趋势：由繁到简 思考：汉字为何具有旺盛的生命力？ 2、书法艺术发展的两个阶段： （1）自发阶段：魏晋以前 （2）自觉阶段：魏晋时期 3、书法艺术的意义： （1）审美功能和实用功能兼具 （2）成为体现中华民族文化特色的一种艺 术形式 三、京剧的出现 1、中国戏曲的发展 2、京剧的形成 a 乾隆末年：徽剧戏班进京，风行一时 b 道光年间：湖北汉剧进京，形成“徽汉合流”，兼收其他民间曲调形成新剧种――“京剧” c 同治、光绪年间：京剧走向成熟 著名艺人：程长庚、谭鑫培等“同光十三杰” 3、京剧特点： 4、地方戏名目繁多： 秦腔、越剧、川剧、粤剧、黄梅戏 * ② 增进中华民族的认同感 ③ 增强中华民族的凝聚力 ① 沟通不同区域和民族 半坡遗址陶器上的符号 二里头遗址出土陶器上的刻划符号 甲骨文字体现的刑罚举例 与纺织有关的甲骨文字 甲骨文 代表 特点 字体 楷书 草书 行书 ① 笔画详备 ② 结构形体严整 ②笔画简约 ①勾连不断 ③线条流畅 ① 楷书的规矩 ② 草书的放纵 钟繇 王羲之 欧阳询 颜真卿 柳公权 王羲之 王献之 张旭 怀素 王羲之 颜真卿 苏轼 赵孟頫 文征明 ③ 实用价值高 ④审美价值高 ③ 审美功能和实 用功能兼具 ④ 雅俗共赏 王羲之 欧阳询 颜真卿 柳公权 王羲之 张旭 怀素 颜真卿 苏轼 赵孟- 顾恺之 《女史箴图》 《洛神赋图》 绘画理论的总结 魏晋 《夫妇宴饮图》 门类丰富 秦汉 《人物龙凤图》 《人物驭龙图》（帛画） 萌芽走向成熟 战国 《鹳鱼石斧图》（彩陶画） 起源 远古 代表 特点 时代 二、笔墨丹青中国画 王冕《墨梅》 徐渭《黄甲图》 郑板桥《墨竹图》 “文人画” 元明清 张择端《清明上河图》 宫廷画最活跃 风俗画突出成为亮点 两宋 展子虔《游春图》 阎立本《步辇图》 “画圣”吴道子《送子天王图》 敦煌莫高窟壁画 继承前代 吸取外来风格 隋唐 原始歌舞 春秋战国 优伶 元杂剧 戏曲的成熟 明朝昆曲 老生、武生：程长庚、卢胜奎、张胜奎、杨月楼、谭鑫培 小生：徐小香， 旦角：梅巧玲、朱莲芬、时小福、余紫云，老旦：郝兰田， 丑角：杨鸣玉、刘赶三。 A、题材：以表演历史故事为主 B、乐器：京胡、二胡、笛子、唢呐、鼓、板、大锣等 C、角色：生、旦、净、丑 D、表演形式：唱、做、念、打有机结合的艺术体系。 生 生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。为京剧中的重要行当之一。  须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。  红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。  小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。  武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。  旦 分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。  青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。  花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。  武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。  老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。 净 亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。  *