黄梅戏现代戏之我见.docVIP

黄梅戏现代戏之我见 生于沏北一长于安徽的黄海戏, 在短短的百余年间, 从一个流播范围仅仅局限于鄂皖赣三省交界处的民间小戏, 迅速发展成为一个在全国乃至海外都有着广泛影响的新兴剧种。曾有专家依据流传范围、剧团数目、观众面等项指标综合评沽, 认定中国现存的余个戏曲剧种当中, 首屈一指的是国剧一一京剧。第二大剧种是河南豫剧, 第三就是黄梅戏了。 黄梅戏的巨大影响, 得益于五六十年代摄制成电影的《天仙配》、《女咐马》等传统剧目, 和紧随其后登上银幕荧屏的一批新编 或改编的古装戏《牛郎织女》、《孟姜女》、《郑小妓》、《姐妹皇后》等, 而现代戏, 在黄梅戏“ 闯天下” 的过程中, 不说是寸功未立, 至少也称不上功助卓著。 安微、湖北的黄悔戏工作者对现代题材一直是相当重视的。据我所知, 湖北省黄冈地区历次剧本讨论会、攻关会大多是现代题材居半数以上, 《安徽新戏》上发表的剧本，现代题材所占比例逐年提高。 问题是现代戏成活率低, 出情品率就更低。这是普遍困扰普各个剧种的老大准问题, 而在黄梅戏中表现得尤为突出。君不信, 可到普通观众中去作一次间卷调查‘ 你最热悉和喜受的黄海戏现代戏是了么” 答案自然明白笔者曾冷意就此询问了。名观众, 名交了白卷, 仅有一人回答“ 《银锁怨》。’ 可是他们个个会唱“ 树上的鸟儿成双对” , 人人知道严 风英、王少仿、马兰、昊凉。 ‘ 文革以前, 现代戏创作成就斐然, 各剧种几乎都拿了具有全国形响的现代剧目,黄梅戏只好说一声“ 惭愧‘ 。新时期十年, 现代戏又有突飞猛进的发展, 各剧种又都奉献出新的代表性剧目,黄梅戏又说了声‘ 惭愧” 难道就这么让黄梅戏在现代戏领域永远惭愧下去吗不现代戏在反映时代精神、造成轰动效应、争取青年观众、扩大剧种影响、促进艺术改革等方面具有传统剧目、新编古装戏不可替代、无可比拟的优势, 不可等闲视之。黄梅戏艺术工作者有必要将现代戏作为近期剧种发展的突破口, 集中优势兵力为黄梅戏多出快出现代戏情品打儿个漂亮的攻坚仗。 了一个新品种“黄梅歌”。什么叫黄梅歌呢?我的理解就是把一些黄梅 戏精华唱段，在词曲和唱法上作一番新的探索，以求适合青年人的口 味。本来黄梅戏中象“打猪草”，“汲水调”等都是安庆一带的民歌， 后来为黄梅戏所吸收，加上戏剧情节和个性鲜明的人物，当然就能为 更多的人们所接受，原来的民歌词反倒没人唱了。可是现在呢?再让人 老去唱“小女子本姓陶”……那就与现代人的生活情趣格格不入了(’己 不象气苗工对倡”，还能与现代生舌有所我系)。那么我们能否把这 些原来就是民歌的唱段再加以革新，以适应现代人的需要，仍旧回到民 间大众中去呢?我看非但能而且必要，这就叫“还民歌于民间”。 我虽长期从事戏曲音乐工作，但也非常欢迎黄梅歌。或许同行们都 有这样一种同感，在流行歌曲中比较有生命力的，还是那些内容健康、 带有浓厚的中原民歌风的歌曲，如《十五的月亮》、《妈妈的吻》、 《莫愁啊莫愁》等等，它们多么象我们的黄梅调啊1黄梅歌的出现在歌 坛上非但能与流行歌曲互相补充来满足人民群众对各种类型音乐节目的 需要，反过来或许还能促进黄梅戏音乐的改革，为黄梅戏争得更多的青 年观众，从而开拓出一条路子来。这难道不是一件大好事吗?老实说， 就因为现在改革难，阻力大，一些人不得不做点小而易的试验，其用心 实良苦焉1有一位黄梅戏演员说得好:a想不到我们黄梅戏的《满工对 唱》让人家在歌台上唱红了，我不服气。” 这位不服气的人是谁t她的名字叫吴琼。最近《新民晚报》(七月 44 三十日第二版)以《民族歌坛上增添新歌种—吴琼演唱黄梅歌》为题，发表了王瑜珠的一篇报导，现摘要如下:“上海有声读物公司邀请 吴琼灌制了一盒录音带。但这位‘严派’继承人提出要唱‘黄梅歌’录音 师诧异了，因为他们从来未听说过有此种歌曲。吴琼说道:‘运用现代 化的音响配器，将民歌和通俗唱法揉合起来，使黄梅戏歌曲化，这是一 条新路。.她又说:‘我在唱黄梅歌时，追求的是一种质朴的乡村风格， 我希望黄梅歌成为我国的一种乡村歌曲，且有泥土气息和田园风味。’抒 情的黄梅歌，委婉动人，煞是好听。于是他们当场为吴琼灌制了磁带。” 不服气的人何止一人。前几年曾听著名中年演员王芙珍就谈过她在这方 面的理想。最近我又在安庆听到该市电台广播满玲玲唱的黄梅歌，配器 等虽不理想，可是我同事的几个孩子却听得很有味，并告诉我说，他们 中学里好多同学也都喜爱黄梅歌。这不禁使我想起有些专家建议:“在 我们安庆地区，是否可以考虑在中小学的音乐课教学中搞些黄梅戏选段 的教唱试点?”这不失是一条良策，在五十年代、六十年代，慢说在安 庆地区，就是省外也有些中小学曾教过黄梅戏选段，慢说在学校，就是 在一些机关、工厂，也曾教过黄梅戏选段。那么为什么现在不教了呢? 这就说明“观众要适应舞台，舞台更要适应观众”这个