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基本的构图原则与方法 一、平衡与不平衡 一般的，不平衡的构图比平衡的构图更有趣味，画面更有 活力，视觉上也更具冲击力。 上下、左右对等划分画框的构图是典型的平衡构图，反之， 则是非平衡构图。 三分规则是简单的非平衡构图方式——将画框分为三等分， 所表现的内容在各个部分之中，能够减少对称感，带来趣味和活力。 当然， 以上原则一般适用于故事片创作，而在新闻类节目 制作，特别是严肃的专题片制作中，则比较将就庄重、平衡、 对称的构图和视觉呈现方式。 纵深感的营造： 前景、中景、后景的搭配，能够营造纵深感，不平衡的 构图，特别是纵深方向的倾斜线条也能造成纵深感和透视感。 二次框定则能够强化所呈现的主体。 构图中的画框与空间： 一般避免顶天立地的构图，特别是要给主体的头部和主体鼻前 空间（视线空间）留出位置。 而在运动构图中，则需要给主体行动的方向留下导引空间。 特殊情况：特殊表意的构图，如《黄土地》、《一个和八个》 的构图。 轴线与越轴问题： 所谓轴线，是指由被摄对象的视线方向、运动方向和相互之间的关系形成一条假定(虚拟)的直线。由视线方向和运动方向形成的轴线称为方向轴线，由相互之间位置(两个人物以上)形成的轴线谓之关系轴线。 　　在方向性较强的人物或物体的拍摄中，往往存在着一条假想的轴线，摄像机要在假想轴线的一侧，即180°以内设置机位，以保证 正确处理人或物体在画面中的方向。如果越过这条虚拟的线拍摄，就是俗称的越轴。 越轴（跳轴）指的是前后拍摄的位置越过了这个虚拟的轴线，超出了180度的范围拍摄。 有些越轴是刻意的，形成跳切、跳接，如《筋疲力尽》中车上的戏，如很多MV中的画面，随着我们观影经验的进步，只要能够不让我们观众觉得混淆的越轴，也是可以接受的。 静止：两人对话的轴线与破除轴线 运动：方向轴线与破除轴线 车内对话的轴线 三点布光法 三点布光法：主光、辅助光、轮廓光布光。 主光——布光中最主要的光线来源，一般在主体与摄像机连线 45度角的位置。 辅助光——一般放置在与主光对称的另一边的位置，用于减少 主光给主体带来的阴影，二者配合使用能够让主体更有层次。 轮廓光——一般放置在主体背后较高的角度（防止光线直射镜 头），其作用是勾描主体轮廓。 此外还有眼神光、背景光、追光等等。 非常态光源拍摄： 日拍夜：即白天拍夜景，一般是给镜头加上 深蓝色的滤色片，然后选择3200k的色温滤 色片模式。 夜拍日：在室内布置出强烈的冷光源光照条 件，然后选择5600k色温滤色片。 后期编辑与合成 非线性编辑的优势： 集中、合成、便捷、灵活的处理视频/音频/特效/字幕/图片/动画等各种素材，对这些素材随心所欲的调用和处理。 非线性编辑主要软件： 高端（电影非编）AVID ；中端专业级（电视台常用）大洋系统、苹果系统 Adobe公司的premiere；低端玩友级（仍然可以很好的完成一般的视音频编辑和处理）索尼的Vegas 以上premiere和Vegas是可以在网上免费下载使用的，因此使用的比较普遍 非线性编辑基本流程： 上载DV素材（1394线）——对素材归类整理，建立相应文件夹——调用相关素材进入编辑界面，按照剧本/脚本要求将视频和音频素材放置在相应轨道上搭建作品的主体框架，在此过程中也一般完成了基本的转场特效安排（镜头间叠加转场特技）——对搭建好的作品框架进行精编，精准到每一秒、每一帧，特别注意视频和音频的对位，调整错位的地方——精编完成后叠加字幕（片中的、片头片尾的）——渲染输出 剪辑基本原则与技巧 一、镜头的组接规律 1.镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律 镜头的组接要符合生活的逻辑、思维的逻辑，以镜头完成叙述逻辑。不符合逻辑观众就看不懂。（符合生活逻辑也可以省略表达整个叙事，如出门上车去酒吧，2、3个镜头就可以交代清楚叙述，关键只要观众能够理解就好。） 2.景别的变化要采用“循序渐进”/交替组接的方法 一般来说，拍摄一个场面的时候，“景”的发展不宜过分剧烈，否则就不容易连接起来——也就是说一般不会采用两极镜头的直接组接。相反，“景”的变化不大，同时拍摄角度变换亦不大，拍出的镜头也不容易组接——这句话的意思是，如果同机位、同景别的两个镜头无法组合在一起，因为组合在一起会显得很跳！最好的办法是加入一个过渡镜头。这样组接后的画面就不会产生跳动、断续和错位的感觉。 3.关于不同景别组合镜头带来的蒙太奇句型 剪辑时要注意各种景别镜头的搭配，切不可一两种景别镜头到底，这样会显得镜头很呆板。各种景别镜头的搭配可以造成顺畅的连接，形成了各种蒙太奇句型。 4.镜头组接中的拍摄方向，一般应避免跳轴 因为跳轴的画面除了特殊的需要以外是无法组接的，其实是跳轴会误导观众，混淆其视听。