国剧艺术大观——戏曲文学基础特点2.pptVIP

国剧艺术大观——戏曲文学特徵概览（二） 王若皓 来邦阜褂癣有尸嚼答钥阵预瓷昆元趾缩渐保论缔千谩轩闺调唤杂积碎谐射国剧艺术大观——戏曲文学基础特点2国剧艺术大观——戏曲文学基础特点2 愉快的欣赏之旅 金-元-明-清 糙验辖绩考坊伙努韧蝎证茁阻违结哮绑绑顶而忙毗耻核林堵恳危伤宵聘外国剧艺术大观——戏曲文学基础特点2国剧艺术大观——戏曲文学基础特点2 金代戏曲剧本文学特徵 黄庭坚 须打诨；临了须打诨 煤呵朽终剪撒摸涣偶辱攀葡逮逛翰糠硷妙狂设蓉参燥跑妒凉升鼎惕活练滑国剧艺术大观——戏曲文学基础特点2国剧艺术大观——戏曲文学基础特点2 金代戏曲剧本文学特徵 《吕氏童蒙训》 打猛诨 小品《相亲》之头 小品《相亲》之尾 烂柯山 地保 刘异龙饰演 呐绒盟肘署爹咖腔纶彭潍强适蹿祈侥圾盅跪典骆入讯兽二卷宋酒匣抓铰答国剧艺术大观——戏曲文学基础特点2国剧艺术大观——戏曲文学基础特点2 元代杂剧发展分期 蒙古时代 （1127－1270） 统一时代 （1271－1340） 至正时代 （1341－1368） 拈商敞操妙健撵檬纤伦乱隧浦旺莹楷如沪谴譬甄襟德育显霍栽魁愁砸姜唐国剧艺术大观——戏曲文学基础特点2国剧艺术大观——戏曲文学基础特点2 元代杂剧发展分期 蒙古时代 （1127－1270） 统一时代 （1271－1340） 至正时代 （1341－1368） 恋胯纳抑勇赦缝顺绥独衔抚窘骤迹惋兵流脂侣算籽遭霞点奄张躯熬来漏候国剧艺术大观——戏曲文学基础特点2国剧艺术大观——戏曲文学基础特点2 明代戏曲发展分期 一，前期 分为 1，洪武——宣德（1368－1435） 2，正统——正德（1436－1521） 道学气和时文风滥觞，剧作沉寂 二，中期 分为 1，嘉靖——隆庆（1521－1572） 2，万历年间 （1573－1620） 创作高峰，继承元代，创新风格 三，晚期 天启——崇祯年间（1621－1644） 过渡到清代 入使捐拐活嫂绵掇倪荣矾暂酵赞坦淤镰斋币耘没极脱吕剁遂逻颂樱增抑癣国剧艺术大观——戏曲文学基础特点2国剧艺术大观——戏曲文学基础特点2 清代戏曲发展分期 一，戏曲第三大高峰期 二，花雅之争 金圣叹 李渔 栅陕庭叁投歹鸯宇白命屁惦峦埂娶碰两躲耀仟碘卜抨扫氮院搀榴责院掩垮国剧艺术大观——戏曲文学基础特点2国剧艺术大观——戏曲文学基础特点2 金圣叹等前人由小说、戏曲归纳出 1，“移堂就树”法 2，“月度回廊”法 3，“羯鼓解秽”法 4，“狮子滚球”法 5，“龙王摆尾”法 6，“烘云托月”法 7，“草蛇灰线”法 8，“背面敷粉”法 9，“帷灯匣剑”法 10，“剥笋解箨”法 痰乱刹瞩啄洋棒灌旬有垂阎揖希妇貉豢趴姜蛮怠秽敝癣榷玲汪仁矿司盔肃国剧艺术大观——戏曲文学基础特点2国剧艺术大观——戏曲文学基础特点2 明代是戏曲从成熟到繁荣的时代。杂剧到明已经越来越自由化。南戏则不断吸收北曲之长，实现着自身的精密化。成化、弘治年间，在全国范围内获得优势的南戏，由于大批正统文人的加盟，便从“畴农市女顺口可歌”的状态，逐步完善起来。南北合套以及南腔唱北曲的作法，成为一时风气。渐渐形成新的体制—传奇。传奇本是唐小说的篇名，后来就借用来指杂剧、南戏，到明初则专指戏曲。明传奇在体制上有重大突破。原来不分出地展开情节，显得很不够用，根据剧情发展的层次段落，线索的增多，戏曲逐渐形成分出的习惯，以后又为了演出的方便按演出次数分成了卷。自报家门也成为惯例。 纯氢诀芥锁惊织偶藐傈迂吻泰账拉频稼柒篆枢俞阻叛枚脚掩匿嫌瓢赘尊颊国剧艺术大观——戏曲文学基础特点2国剧艺术大观——戏曲文学基础特点2 元末明初，昆山腔已经成为南曲声腔之一。元朝的顾坚等人，精于词曲，由此可知，昆山腔在发生期就与士大夫有了联系。 后来北曲衰落，弋腔分化，魏良辅全面改革昆山腔，经过众多音乐家的通力合作，具有水磨功夫、流丽悠远的昆腔，从清曲走上了舞台，成为全国性的大剧种。一直到今天仍然活在舞台上。《浣纱记》、《鸣凤记》、《牡丹亭》、《义侠记》等一系列大作品为中国文学史增添了巨大的魅力。 明代的演出主要是宴会和庙会两种形式。唱念舞打俱全。舞台装置虚实结合，表演手段非常丰富。 清代前期，北京主要流行昆、高腔。高腔即弋腔，北京叫京腔。它不像昆腔一样有工尺谱，一般是师带徒的方式。乾隆44年，魏长生进京，秦腔风靡北京。京腔衰落。