童庆炳文学理论笔记 文学理论-童庆炳完整笔记.docVIP

童庆炳文学理论笔记 文学理论-童庆炳完整笔记 1、别林斯基；“现实性的诗歌”的“显著特点，在于对现实的忠实，它不再造 生活，而是把生活复制、再现，像凸面玻璃一样，在一种观点之下把生活的复杂 多彩的现象反映出来，从这些现象里面汲取那构成丰满的、生气勃勃的、统一图 画时所必需的种种东西”。 2、文学类型的发展演变：古代：文学类型的初步形成。各种文学类型浑然混合 在一起，没有获得各自独立的形态；一部作品兼具几种类型特征 ；没有一种类 型形成主要的文学潮流。近代：文学类型的充分发展。浪漫主义、现实主义和象 征主义文学分别成为理想型、现实型和象征型文学的典型形态。现代：文学类型 的多向演变。现实型文学的深化；社会主义现实主义；革命的现实主义与革命的 浪漫主义相统一的结合型文学。 3、文学典型的美学特征： 特征性：特征的外在形象极其具体生动独特，通过外在形象所表现的内在本质 又是极其深刻和丰富的。文学典型必须具有贯串其全部活动的，统摄其整个生命 的“总特征”。文学典型还必须通过局部“特征”，反映和形成总特征。 文学典型的艺术魅力：一般表现为吸引力、感染力、和震撼力，而它实质上是 由文学典型的真实性、新颖性、诚挚性、和蕴藉性造成的。 4、典型环境和典型人物的关系：一方面典型性格是在典型环境中形成的，而且 制约着人物性格的发展；另一方面，典型人物也并非永远在环境面前无能为力， 在一定条件下，它们还起反作用。 二、文学意境的特征 1、情景交融（表现特征）分为景中藏情、情中见景、情景并茂 2、虚实相生（结构特征）“实境”：指逼真描写的景、形、境。“虚境” ：由 实境诱发和开拓出来的审美想象的空间。 (三)韵味无穷（审美特征）由物色、意味、情感、事件、风格、语言、体势等因 素共同构成的美感效果 第四节 文学意象 二、审美意象的基本特征 1、本质特征是哲理性 2、表现特征是象征性 3、形象特征是荒诞性 章学诚：《文史通义》 “《庄》、《列》之寓言也，则触蛮可以立国，蕉鹿可以 听讼；《离骚》之抒愤也，则帝阙可上九天，鬼情可察九地??愈出愈奇，不可 思议。 4、思维特征是抽象思维的直接参与 意象本质上是以表达哲理为目的的“表意之象”，所以它的创作思维过程是从抽 象到具象的，从 “客观对应物” 到“人心营构之象” 5、求解性与多义性 三、审美意象的分类 寓言式意象：通过一则故事直示一种哲理或观念，而这正是这则故事的主旨。 符号式意象：不具有情节性的整体意象和单个意象。 四、审美意象的定义 是指以表达哲理观念为目的，以象征性、或荒诞性为其基本特征的达到人来审美 理想境界的表意之象。 第十一章 叙事性作品 第一节、叙事界定 一、叙事理论和叙事学 1、中外传统叙事理论 传统：亚里士多德《诗学》；贺拉斯《诗艺》；金圣叹的小说、剧本评点。形成了 以人物、情节、环境三要素为中心的叙事理论。 当代叙事学：研究对象不再局限于内容要素，而把故事的叙述方式、叙述者的声 音特点、叙述者与叙述的接受者之间的关系等等作为新的研究重点。 普洛普概括出俄国民间故事的31个恒定“功能”；列维-斯特劳斯开启法国叙事 学研究 ；意识形态叙事研究： 二、叙事的涵义与特征 文学的叙事（narration)是用话语虚构社会事件的过程 文学叙事的基本特征： 第一，叙事的内容是社会生活事件过程。与抒情性作品不同，叙事文学讲故事， 描述人的行为及其造成的后果，其认识价值就在于显示了社会生活的发展 变化过程及其意义。 第二，叙事是话语的虚构。文学叙事不同于日常叙述语言，在于它具有内指性。 叙事作为话语的虚构而同客观的现实之间产生距离。 三、叙事与审美意识形态本质 叙事的内容来看，任何叙事都是对现实世界的某种解释，必然带有时代、民族等 意识形态的印记。譬如《旧约》是希伯莱民族意识形态的体现。 从叙事方式来看，一定的叙事写作方式形成一定的写作风格，而种种风格背后的 制约要素之一就是审美意识形态。 譬如自然主义是19世纪实 证主义意识形态的体现。 四、叙事的构成 ? 叙述内容：被讲述的故事 ? 叙述话语：讲述故事的语句 ? 叙述动作：“叙述”活动本身 叙述内容是穷酸文人孔乙己一生的悲惨命运。叙述动作是作为咸亨酒店小伙计的 “我”，讲述他所旁观到的孔乙己的故事。小伙计的身份和态度，使叙述话语相 当简洁而冷漠，与孔乙己的悲惨命运形成强烈对比。小说的艺术张力正在于此。 第二节、叙述内容 1、叙述的基本成分：故事 （1）事 件 ? 事件由所叙述的人物行为及其后果构成，作品中的事件可分为若干层次。 ? 任何事件在作品中都承担着一定的作用：推动情节的事件；塑造形象的事件 （2）情 节 ? 情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事件。而且要求在事件的发展中表现 出人物行为的矛盾冲突，由此揭示人物命运的变化