第十一章 红黄蓝三基色结合彩墨画创始人左锋义.docxVIP

红黄蓝三基色结合彩墨画创始人左锋义 作者：管理员-丛珊 ?? 发布于：2015-01-12 07:48:16 ?? 文字：【 HYPERLINK javascript:fontZoom(16) 大】【 HYPERLINK javascript:fontZoom(14) 中】【 HYPERLINK javascript:fontZoom(12) 小】 作者：左锋义 彩墨画简介 彩墨画：在中国画里，以“水墨画”为基底，在其上敷色、点彩，使画面较之水墨画在色彩上较为丰富、明快、鲜亮。以墨色为主，以墨显色，以色助墨。红黄蓝三原色的大胆结合与构思的创新 现代彩墨画的艺术特色： 一、以色彩为主导，与笔墨相融合的图式，在彩墨无序的冲撞中，构成风光无限的宏大景观。 二、关注色彩的语言特性，并极力发掘色彩美的表现性、表现力，冲破了逸品和文人画理论的束缚，使人在红绿、黄紫、青橙和墨色的和谐色调里，感受到大自然永恒之中的流变。 三、强调绘画的多样性，不一味遵从书写性，也摆脱了勾勒、渲染的传统范式，色块与墨块的交响、线条与色彩的融合、积墨与积色的强化，成为作品中生命的律动与情感的勃发。 泼墨泼彩利用其不可预见性的变化产生的出人意料的效果，古人的吹云弹雪法等都是肌理。不能因为只有古人所为便是传统，今天的创新就是明天的传统。?我们走进敦煌莫高窟，走进西藏古格旧王宫遗址，站在那些无与伦比的精美壁画面前，大约每个人的感受也不尽相同。比如古人站在这里，他看到的是宗教，历史学家和考古学者在这里可能看到历史，而今人，看到的是可能更多的是艺术品质，是其古朴的形式感。当年这些壁画大多出自民间艺人和工匠之手，刚刚完成时不会是现在的样子，色彩应该鲜亮、纯净、简单并杂有许多今人看来的不协调色。但是岁月的侵蚀，大自然的风化，鬼斧神工地改变了它的面貌，赋予了它沉着宁静、和谐统一的色彩，画面局部剥落造成的若隐若现、扑朔迷离都为它加上一层古老厚重的沧桑感。我们从它斑驳破裂的画面看到了大自然创造的现代残缺美，在时间大师制作的和谐肌理中我们找到与现代艺术相通的美感。?????现代人的审美心理有着强烈的自然回归意识，比如喜欢天、云，喜欢花草树，欢喜天然的木头纹理、石头纹理和各种自然生成的纹理，以及水墨在宣纸上的不拘形态的渗化生发的墨迹等等。这些抽象的图形式样，其实都与人们的审美知觉相关。?无须再讨论肌理在绘画作品中的运用可否问题了。运用得当，只能使中国画的语言更加丰富，表现力更加增强，审美式样进一步拓宽，进而开创中国绘画的新传统形式。? ? 创作思路和技法探求在中国画创新的问题上，经过认真研究、思考，认为，要创建新图式、新面貌，就必须打破原来作品的一个共有的模式，建立一套不同的绘画思路和作画程序。思维方式的改变会产生飞跃性的变化，它可能使你从习惯的思路和无激情的操作中解脱出来，出现新的亮点，启动你的创造力。 以上插图出自左锋义重彩山水作品 ，六尺整幅 万山红遍 ? 灵活运用传统技法之上的不断创新?社会的前进和变革是艺术发展的源泉。漠视传统会导致虚无，不了解传统便不知道自己的坐标，而拘泥传统又会使自己失去创造力，这是艺术发展的规律。传统中国画艺术有太多的理论精华和技巧精华有待我们去灵活运用，现代信息科学也打开了观察世界的窗户，各民族创造的艺术经验均可为我们借鉴。现代科技的发展为中国画家提供着运用更多材质的可能。基于以上思考，我始终保留着中国传统线条的运用，甚至是写意线条的运用。中锋侧锋并用，点、线、块、面大都保留着传统中国画的特点。构图变了，意境和感受都跟着变了。背离了传统的色彩，装饰意味的加强，都给作品增加了新颖的感觉。?努力寻找并恰当运用自然肌理是丰富作品艺术语言的好方法。现代人群对大自然创造的痕迹历来就有一种好感，人们喜欢天、云、山、水、花、草等这些自然状态的形与色，也喜欢天然的木纹、石纹等纹理，这些看似并无任何含义的抽象图形式样其实都与人类内心审美息息相关。当今，回归自然、保护生态已成为这个时代的重要课题，又何须再去争论可不可以借这些自然状态的纹理入画的问题呢？?其实自然肌理之美早就是艺术大家庭的成员，古代绘画中的笔墨、描法、皴法，无不是在制作一咱欣赏式样、一种肌理，指头画、吹云弹雪、泼墨泼彩等，哪一件不是肌理制作呢？ 以上插图出自左锋义重彩山水作品六尺整幅： 层林尽染 构图与造型的创新?中国画传统的构图形式一直影响着后人，山水画科总结的平远、高远、深远及散点透视方法，都造就了自身的特点，巧妙地运用空白以表达意境等都成为中国传统画的长处。但是死守这些法则而不能灵活地变通和应用，就会限制创作的灵动性和多样性。我们灵活地改变一下思路，可能就会有新的感觉出现而创造新的意境。为了避开传统构图造成的一种习惯性趋同，我常常把画面画满。我认为，只要昌将虚实、节奏处理好，将联想