哈迪德离经叛道的建筑：上帝的异类玩具.docVIP

哈迪德离经叛道的建筑：上帝的异类玩具 是抽象绘画，还是建筑设计？是魔幻王国的神奇魔方，还是现实世界的建筑作品？她，一位饱受争议的女建筑师，究竟是一位没有前途的“纸上建筑师”，还是一位建筑界的旷世奇才？《筑梦天下》，让我们走进扎哈·哈迪德，去领略她那一个个离经叛道的建筑作品——上帝遗忘在人间的异类玩具。 周瑛琦：各位好，《筑梦天下》又和你见面了，我是周瑛琦。话说在2003年的广州，有两块巨大的“石头”悄悄出现在秀丽怡人的珠江边，它是干什么用的呢？它可不是供人收藏和玩赏的，因为它太大太大了。我听人说，它是给你听音乐会用的。这就奇怪了，石头和音乐会，有关系吗？细心的朋友一定猜出来了，这两块巨型的石头，就是世界著名女建筑师扎哈·哈迪德ZahaHadid设计建造的广州歌剧院，一个被称之为海市蜃楼的建筑。 解说：广州，自古以来就是中国南方的重镇。在广州迈向国际大都市的路途中，广州人越来越意识到，广州应该拥有一座属于自己的歌剧院，多年以来，它成了广州市民心中的一个梦想。 2002年11月，广州歌剧院的设计竞标一拉开帷幕，就吸引了全世界顶级建筑师的目光。奥地利的蓝天组，美国的库哈斯，英国的哈迪德等世界顶尖建筑师事务所纷纷送来自己的设计作品。一时间，建筑师们群雄逐鹿，各种惊艳的设计，就连评委们也难分伯仲。在技术专家的大力推荐下，来自奥地利蓝天组设计的“激情火焰”，得到了大多数评委的认可。 然而就在“激情火焰”即将胜出之时，广州歌剧院的业主委员会突然做出了一个大胆的决定，通过网络和现场投票的方式，由广州市民来决定歌剧院的最终设计方案。 此后的一周里，有将近3000名市民前往投票，还有2万多网民参与投票。很快，投票结果出来了，尽管“激情火焰”依然表现不俗，但另一个名为“圆润双砾”的得票率自始至终超过了其它作品，自然而然成为广州歌剧院最终的设计方案。这个“圆润双砾”，就是外表酷似两块石头的设计，而它的设计者，正是素有建筑界女魔头之称的扎哈·哈迪德。 周瑛琦：广州市民为什么会对这种石头的设计情有独钟呢？其实早在方案设计之初，Hadid就对广州进行了研究。未来将要矗立在珠江边的广州歌剧院，究竟应该如何体现出与众不同的特点呢？她不断地思考着，最后竟然在中国的古籍中找到了灵感。像“神人驱石立，涌出水晶”、“是谁驱石到江心，天为羊城镇古会”、“兀然一石江心浮，撞破红潮两道流”等等这些千古名句中的“石”，说的就是珠江中的海珠石，也就是广州的镇城之石。于是，一个灵感涌上Hadid的心头，如果把歌剧院设计成广州的“镇城之石”，岂不是绝妙之作？于是，哈迪德迅速拿起笔，脑海中那两块石头的造型跃然纸上。 解说：从Hadid设计的效果图来看，广州歌剧院由上百个立面组成，每个立面，都以不同的角度相互连接，尽管效果图从各个方位反复展示了这个建筑的外观，但许多人仍无法找出它的结构规律，没有一根垂直的柱子，没有一面垂直的墙，其工程设计难度，甚至超过了著名的鸟巢体育场。 当Hadid欣欣然发布了自己的设计后，即刻遭到来自各界的质疑声：这样的设计可行吗？ 歌剧院项目中方负责人黄捷：刚刚中选的时候，我们广州的专家和同行都认为怎么做啊？因为大家都没见过这样的，都不知道怎么实现。 解说：追溯起来，这样的质疑对哈迪德来说并非第一次。在30多年的设计生涯中，她的许多方案都因设计理念太过超前、往往要挑战现有结构、设备和施工等技术的极限，而无法实现，因此在很长一段时间内，她几乎没有实际建成的作品，哈迪德也因此获得了“纸上建筑师”的称号。然而哈迪德固执而坚定地认为，奇幻图画定会变成现实物体，她从不打算放弃自己的设计风格。 在广州歌剧院的设计中，哈迪德依然顽固地沿用着她超前的设计理念，使得歌剧院看起来像是一块随意揉捏的橡皮泥，根本不同于寻常的建筑，或者说，人们根本不会认为它就是一个建筑。 周瑛琦：广州歌剧院是由67个不规则的三角形或者四边形平面组合而成的，这样的组合方式造成立面上的凹凸感非常强烈，再加上随意倾斜的玻璃与角度各异的钢架，给工程师们提出了不小的难题。其施工难度，甚至在世界建筑史上都找不到任何可以借鉴的先例。通常来说，歌剧院的大厅顶部，都会安装特殊的反射板，这样一来，舞台上的声音就可以通过反射板折射到音乐厅的每一个座位席上，从而达到美妙的声响效果。而在广州歌剧院的内部，你会发现，除了灯光等舞台必备设备，找不到任何可以用来专门折射声音的器械，这就奇怪了，难道广州歌剧院不需要这样的反射板吗？ 解说：一直以来，Hadid在设计上十分固执，她绝不允许任何破坏美观的东西出现在她的设计里，就连声音反射板，她也认为会破坏歌剧院内部完美的曲线构造。于是她与澳大利亚著名的声学家马歇尔一起，一改国际上通用的方形惯例，将广州歌剧院内部构造设计成“双手环抱”的造型，同时她还大胆地利用二三层的观众席与舞台旁边的墙壁来